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了是不是？”
“哪裡，哪裡，好就是好。”寶釵邊看邊說，“你這頭兩句‘未遇春風發一枝，花開何必待花時'，順手拈來，自然流暢。起詩貴在平起高揚。像李商隱的‘相見時難別亦難，東風無力百花殘'；韓愈的‘一封朝奏九重天，夕貶潮洲路八千'；韋應物的‘去年花裡逢君別，今日花開又一年'都是上乘之作。若是牽強斧鑿，便落了下乘。像黃庭堅的‘佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁'，笑字用得生澀得緊，似巧實拙。還有那誰的來著，什麼‘一上高城萬里愁'。”
正說著，賈五走了進來說道：“林妹妹，寶姐姐，你們談什麼談得這麼高興啊？”寶釵笑著說：“你林妹妹又寫詩啦，還不過來看看。”
賈五接過詩稿，連聲喝彩：“迎風怒放銀盆火，帶雪香催月下詩；好美的境界，明月，白雪，紅梅如火，暗香浮動，催人落筆。”
寶釵說：“我還是最喜歡這下面一句：傲骨凌霜千里夢，柔情化水幾年思。對得也工整：傲骨對柔情，凌霜對化水，千里對幾年，夢對思。”
“是啊，意境也美，”賈五點點頭說，“數年相思，千里幽夢，錚錚傲骨，似水柔情，正像你們兩個。”
黛玉正聽得出神，聽見賈五這麼說，不由得又紅了臉，說道：“呸！亂講！”
寶釵把手扶在黛玉的肩膀上，說：“寶玉，你寫了什麼詩沒有，也拿來給我們看看。”
賈五想了想說：“寫詩麼，重在意境。有了好句子，平仄可以不論，字數可以不論，韻腳也可以不論。其實詩歌也是隨時代變化的，每個時代的形式，風格都不一樣。”
“這倒也是，”寶釵點點頭說，“上古傳下來的《詩經》就有什麼'坎坎伐檀兮'，《楚辭》的風格也類似，什麼'青雲衣兮白霓裳，舉長矢兮射天狼'，一直到劉邦的《大風歌》'大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉'，都有這個拉長聲的'兮'字。可是到了漢末，這個'兮'字就開始在詩中消失了。像曹操的'對酒當歌，人生幾何'，曹植的'利劍不在掌，交友何需多'。”
“這個麼，大概是這樣，”黛玉插話說，“那年我們坐船進京，聽得運河兩邊的人隔著河說話：'你克（去）那點些？''克城賣魚些。'那'些'也是沒有任何意義的。但是你們知道，隔著那麼遠，聽得模模糊糊的，要是兩個人一搶話頭兒，就誰也甭聽了。這個'些'的意思就是告訴對方我講完了，該你說了。古時候人煙稀少，都得這麼隔著老遠的喊，那'兮'字後來就成了現在鄉下人的'些'。”
“呵呵，有意思，”寶釵笑著說，“那你的意思是說，中國從漢朝以後，人口大增長，出現了許多城市，人們可以近距離講話了，所以'兮'就用不著了？”
“有理，”賈五也笑著說，“古人是之乎者也咬文嚼字，大概也是這個原因。語氣助詞麼，就是幫著喊話時才用得上。我們現在說的是大白話，可是當官的喊話的時候也不一樣要用什麼'啊'、'呀'、'嗎'、'這個'、'那個'麼。”
“這倒也是，詩歌是隨語言變化的。”黛玉說。
賈五點點頭，接著說：“後來從唐詩到宋詞，到元曲，這詩歌規矩是越來越鬆了。古人是講古文，而我們現在說的是大白話，其實啊，白話也可以成詩的。”
“哦，難道你見過什麼白話詩麼？”寶釵奇怪地問。
“當然，我還會寫呢，給你們看看。”賈五說著坐下來，提筆寫道：
你愛大海麼，你愛藍天麼，黛玉和寶釵一起笑了出來：“這就叫詩？”
賈五也不答話，又寫道：
你能擁有大海麼，你能擁有藍天麼；
黛玉點點頭：“嗯，有點意思了。”寶釵笑盈盈地看著賈五，他真是個聰明的孩子，自己以後要是有這麼個孩子就好了。她心裡陡然一驚，為什麼我把他想成自己的孩子？莫非心裡還惦記著十四阿哥？
賈五抬起頭來向黛玉一笑，繼續寫道：
不能擁有，並不等於不能愛；
反而有時，會愛得更深。
寶釵看到這裡一愣，怎麼就像是在說自己？自己是李自成的後代，和十四阿哥又有殺父之仇，根本不可能嫁給他，可是心裡怎麼總是放他不下呢？她下意識地按著自己的胸口，是金鎖，金鎖下面還拴著那天晚上十四阿哥給她的玉佩。“冤家！冤家！”她覺得眼前一陣模糊。
黛玉反覆咀嚼著這幾句話：“不能擁有，並不等於不能愛；反而有時，會愛得更深。”不由得深深地嘆了一
