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，擁有正直男人應有的冷硬；他憎恨不公、欺騙、不講道義以及怯懦的花頭；無論小事大事，他都代表著正直和公平……他既無潔癖也不假正經，他穿戴整潔，欣賞男人和女人的優點；他並不易於動情，而重視真實的情感……並總是透過接近正確的人來出人頭地”［21］。相比之下，哈米特的大陸奧普只是一個匿名的工廠僱工（更像是個真實的低俗雜誌讀者或作者），而他所經歷的暴力讓他覺得“出奇簡單”（blood simple）。在某一刻，他想他甚至可能在喝醉酒或嗑藥時刺殺了一個女人。書 包 網 txt小說上傳分享
第二章 現代主義與血腥情節劇：三個個案研究（8）
整部小說充分體現了哈米特對當前文*流的深刻意識。從小說的第一句（“帕森威裡［Personville］這個地方，我最初是在布特的‘大船’酒吧聽一個叫希基？杜威的紅髮粗人講起的，他把帕森威裡說成波森威裡”譯文據邱仲潘，略有改動。——編注）開始，就可以清楚得知他要從方言土語中提煉出藝術形式。哈米特之後小說中的主角都以這種非正統的風格說話，他們為偵探小說帶來了新的聲音。這並不是杜賓C。 Auguste Dupin：愛倫？坡虛構的業餘偵探角色，首次亮相於公認的世界首部偵探小說《莫格街兇殺案》（The Murders in the Rue Morgue，1841）中。——編注或福爾摩斯的理智之聲，因為其用意並非把我們引向謎團的解開，而是暴露虛假或天真；它也不是由布朗神父Father Brown：偵探作家G。 K。切斯特頓（G。 K。 Chesterton，1874—1936）筆下的著名偵探，身材奇胖，身邊常帶著一把大雨傘，有著很銳利的直覺。——編注所代表的形而上或道德之聲，因為哈米特對絕對價值總是持有懷疑態度，而他筆下的主人公都不怎麼具有道德感。這更像是一種有關男性體驗的聲音，在一段心照不宣的沉默之後，向誘人的女人們或者說謊的騙子們說話。當《血腥的收穫》中那個年老資本家告訴大陸奧普，他需要一個“男人”來“幫我清理帕森威裡這個豬圈，把那些大大小小的老鼠給燻出去”時，奧普回答道：“幹嗎說得如此詩意？如果你有一些跟我的行當有關的事讓我做，51還願意出一個適當的價錢，我想我會接受的。”引號內譯文據邱仲潘。——編注在《馬耳他之鷹》中，當布里吉德？�
