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怨的情感像一股暖流，直入心田，總讓因遠離父母而常常孤獨的我，情不自禁地淚水盈眶，所以那時我甚至有點怕聽到這首曲子。而《旋律》優雅動人，猶如從高處飄落的一根絲帶，一下就把你的心纏住。舅舅第一次告訴我這位作者的姓名，從此我就牢牢地記住了這個“卻亦可夫斯基”。上高中後，我為拉小提琴的同學彈柴可夫斯基的《D大調小提琴協奏曲》及給拉大提琴的同學彈《洛克克主題變奏曲》伴奏，只覺得曲子非常好聽，技術也很難，但看到演奏這些曲子的同學都是一臉虔誠，才知道柴可夫斯基的權威。原來在小提琴和大提琴領域裡，這兩首協奏曲無論從音樂表現上還是技術難度上都不亞於他的《降b小調第一鋼琴協奏曲》，於是對柴可夫斯基我徹底折服了，心中充滿了頂禮膜拜的感覺。
然而，這位稀世的音樂天才的一生卻充滿困惑和矛盾，他深深地陷在這些矛盾中不能自拔。
一方面，他對19世紀下半葉沙皇的專制統治極其不滿，但同時他又深愛著祖國。他從義大利的佛羅倫薩給梅克夫人的信中寫道：“不管我在義大利生活得如何舒服，不管它給我多少美好的印象，我現在以至永遠都是忠於俄羅斯的……我愛俄羅斯母親勝過愛任何人，我愛俄國的人民、俄國的語言、俄國的智慧和寶藏、俄國的美麗風光和風俗習慣……”
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我心目中的音樂家（7）
柴可夫斯基在業內也是一個矛盾重重的人，他雖然一度和“強力集團”的音樂家們相處甚好，但隨著一些看法的不一致雙方矛盾逐漸加深，以至於相互攻擊，這些都給他帶來痛苦和不悅，實際上，大家都是為了弘揚俄羅斯民族音樂。事實證明，柴可夫斯基的選擇是正確的，他在藝術創作上善於汲取一切營養，不拘一格，兼收幷蓄，所以他的作品無論在表現個人情感，還是表現重大題材，無論是刻畫手法還是表現力，都較他的同胞略高一籌。柴可夫斯基與他的作曲老師不可一世的安東·魯賓斯坦及尼古拉·魯賓斯坦在一些創作的見解上也存在著很大的分歧，甚至和演奏他《洛克克主題變奏曲》的德國大提琴家費特珍哈根，也由於藝術見解而產生矛盾……這些矛盾雖然使他不愉快，但並非是致命的，在他一生中給他創傷最大的還是他的感情生活。
有關他從童年起，成長情況的資料很少，有些也不太可信，然而，從他嘗試結婚所遇到災難性的痛苦使我們對他有個大致瞭解：1877年5月，正當他的第四交響曲完成草稿的時候，他與莫斯科音樂學院的學生、他的崇拜者米柳科娃訂婚。本來他對女人不感興趣，但由於米柳科娃的熱情和主動，他動了惻隱之心，同時他希望結婚能治癒他變態的心理，免得周圍的人說三道四。然而，事情的發展與他的想像完全不同，還在蜜月期間，他極度苦惱地從莫斯科的家中出走，雖然後來說服自己又回到家中，但更大的痛苦使他再次出走。在逃亡彼得堡的途中，他由於高燒，神志昏迷了兩天，後在醫生的勸說下前往瑞士休養。
在柴可夫斯基結婚的前一年，他開始與梅克夫人通訊，但他們約定絕不見面。從1877年起，梅克夫人每年資助他6000盧布，使他不為生計而耗費精力，得以專心創作，所以梅克夫人對柴可夫斯基中後期的創作功不可沒。然而，在他們親密地神交14年後，1890年梅克夫人突然與他絕交，這對他的打擊是毀滅性的。這時候的柴可夫斯基已經取得了世界性的聲譽，他的作品在美國等地受到熱烈的歡迎，英國的劍橋大學也授予他名譽博士學位，但這一切絲毫不能醫治他內心的創傷，梅克夫人為何突然與他絕交？她聽說了些什麼？還是感覺到了些什麼？都不得而知。1893年，甚至是1892年底他開始創作最後一部交響曲《b小調第六交響曲》（悲愴）。如果說第四、第五交響曲都是梅克夫人“陪”他一起寫的，而這一首《第六交響曲》卻是他個人的獨白。1893年10月28日在彼得堡，他親自指揮了《悲愴》交響曲的首演，而9天之後（具體天數說法不一）突然去世，關於死因一直眾說紛紜。過去一直說他得了霍亂，然而事先為什麼一點徵兆都沒有呢？而且一週前尚能精力充沛地指揮一部宏大的交響曲的他，怎麼可能一個多星期後就突然病逝了？後來又說是自殺……
柴可夫斯基雖然用音樂演繹著“俄羅斯之魂”，他本人卻多愁善感、不善交際。他常常心情憂鬱，一度悲觀厭世，他曾說：“有一種力量時常拉我去修道院……我本性非常懼怕人類，羞怯和多疑到了不必要的程度……整個冬季我心灰意冷，消沉使我常常陷入絕
