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感覺到羽毛拂過的柔軟。他知道，要是不側躲的話，他的眼珠就可能已經少了一隻。
陸先生沒敢停步，徑直縱步衝向那劍形石頭。
其實在那鳥兒脫手飛出的瞬間，一個青色的身影已經無聲地朝花房那邊隱去。雖然陸先生在慌亂地躲避鳥兒，但恍惚間還是看見了那身影。就是這身影！陸先生知道，要找到魯天柳和五郎就必須抓住這個身影，要保證他們此行無恙也必須抓住這個身影。
陸先生便隨之一起隱人了花房巷子中的淡淡霧氣裡。
第二章 吳舞伕：如影隨形的暗殺舞者
“吳伕舞”是吳地的一種舞蹈，表演這種舞蹈的人被叫做“吳舞伕”。“吳舞伕”都有很好的觀察和模仿能力，他們可以一眼之下就模仿出別人的動作、並且身形特點、輕重緩急無不到位，跟在人後就如同那人的影子……
絃音尋
一陣琵琶的絃動聲從戲樓的二層傳到下面的堂前間，琵琶的聲音很清脆悅耳也很急促，就如同盛夏的雨點，也如同五郎的心跳。
絃聲漸漸慢了下來，雨點漸息了，五郎的心跳聲也在減緩，突然間那心跳彷彿停止。
雨息了，風卻來了。一陣忽然捲起的銀色狂風，籠罩了整個廳堂……
關五郎剛剛才意識到陸先生沒有跟上來，他趕緊回身去拉那兩扇虛掩的花格漏門，這才發現，那門扇虛掩的樣子其實就是關死，此時用再大蠻力，都沒法子扯開機括開啟門扇了。
五郎沒有費力繼續拉門，而足兩三個縱步衝進了堂前間。任何情況下，他首先考慮到的是魯天柳的安危。
這堂前間和一般的正廳沒什麼兩樣。也是隻有太師椅和茶几、供案之類的，有所不同的是在樓廳的構築上，此廳內比一般正廳多了四根立柱，分列在廳堂的兩側。這大概是因為此樓是用作戲樓的，而戲場放在二層，由於看戲的時候人多，木製的樓層要承受較大的重量，所以要特別加固。
廳堂內除了一般的擺設外，還有個人直直地站在那裡，那人不是魯天柳。
那人穿著一件黑色的長袍，長袍很乾淨也很服帖，像是裹在身上的。站立的姿勢很是僵硬，猛一看還以為是廳堂中間又豎了根柱子。
關五郎不管是在何種兇險情況下，從來就不知道什麼是怕，這是年輕人的優點。可是眼下的情況是不見了魯天柳，他心慌了、心亂了，這是年輕人的缺點。
二層傳來的琵琶聲，是殺戮的聲響，是危險的訊號，他必須上去。樓梯是對稱的燕尾式，可兩個樓梯口都在廳堂的後牆處，要想上去就必須經過那黑衣人的身邊。
琵琶聲的急促吊起了五郎的肝火，他有些不管不顧地前進，可馬上就又止住了步子，將朴刀擺了個“圈兒刀”左斜劈的起勢，因為琵琶聲也吊起了黑衣人的殺氣。隨著絃音，那人擺出了一個怪異的姿勢，如同是在舞蹈，可在五郎看來更像一把有些彎曲的劍，像那些劍俠刀客故事裡說到過的“吳鉤”。
琵琶聲漸慢，那黑色的“吳鉤”殺意卻漸濃。絃音欲止，“吳鉤”鋒芒已現。
五郎的“圈兒刀”，也就是“旋風殺”刀法，是沒有閃躲避讓的招式的，所以他必須搶到先機，否則就算能一刀功成也將是同歸於盡。
刀風驟然而起，是旋風，銀色刀芒帶起的旋風。五郎的身體在旋轉，一圈接著一圈，隨著這旋轉，刀風越來越急，刀力越來越勁。五郎帶著刀旋轉成一個必殺的漩渦。
“吳鉤”雖然也是利刃，但他只是一把能曲直的劍。輕巧的劍身肯定受不住朴刀捲起的狂飆。所以他只有退讓，退讓，再退讓……是的，他只能往後退讓，而無法往旁邊躲閃，因為那刀芒的旋風已經封住了整個廳堂。刀風中木椅、桌几的碎塊在飛濺。
“吳鉤”退讓的步法姿勢合著琵琶的弦點，真像是舞蹈，雖怪異，卻極富韻律。突然，他停住不動了，難道是不再打算退讓了？不，是因為這狂飆般的刀芒再也碰不到他了。
五郎疏忽了一件事，在這裡，技擊功夫是其次，真正厲害的是佈局，是坎面兒，是釦子。“吳鉤”不再退是因為有釦子落了，而且他能保證五郎肯定落扣。
“天網羅雀”，此坎中頭扣是一張“韌藤馬鬃網”，這不是死扣，是個定扣。為四足一頭的佈置，釦子就架在那兩邊的四根立柱上，各牽一角為四“虎足”，動弦的扳扣為一“鳳頭”。
“吳鉤”已經快退到了後牆，他擋不住那刀風，所以必須退。他要拉弦落扣，也必須退。
他突然止步，是因為
