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曲裡的寫意並不是現代的寫意，沒有條件做更好的佈景，只有用揮鞭表示騎馬出發，拖槍則表示敗陣而逃，可戲劇界還沿用幾十年前的中西比較思維，簡單斷定東方戲劇高於西方戲劇。當時戲曲界的主流，是要繼續發展、改良戲曲，使這種藝術形式在當時和未來依然成為一個主流藝術形式。我覺得這些都是很成問題的。
何農：潮裡潮外三十年（3）
1986年的中國思想界很活躍，從“尋根熱”到人道主義，全社會對人性的思考比1981年的反思更個體、更深刻。也就是在這一年，我和同事胡志強寫了《傳統戲曲與現代意識的十大沖突》。這篇文章中，我們從文化的角度去把握戲曲，認為戲曲是屬於過去的農業時代的代表性藝術形式，一個時代有一個時代的藝術，沒有必要舉國花大力氣去改良戲曲，而應該把戲曲作為活的文物很好地儲存下來世代相傳。此文發表在1987年3月《戲劇與電影》上，引起了全國上下對這些問題的大討論、大批判。但是當時我周�
