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蕁Ｒ隕稀妒貝�肺�俚氖貝�琑AIN就是贏了周杰倫。
從技術角度講，RAIN不過是個身體派壓倒技術派的花瓶，溢美的說法是，他有媲美亞瑟小子的性感嗓音，能跳酷似邁克爾？傑克遜的舞，但這樣的亞洲男星多了，並非只有他更接近歌舞皆精的國際偶像標準。不同之處在於，RAIN是韓國人一手炮製的暢銷貨。1997年亞洲金融危機時，韓國電影的螢幕配額制度救了演藝界。大企業發現股票市場不穩定，銀行利息又低，螢幕配額制度倒是提供了一個有保障的資金避難所，大企業紛紛投資電影或培養藝人。電影業帶動整個演藝界，這個圈子套了大比錢，好處很明顯：韓國電影可以引進好萊塢最先進的製作技術；韓國電視劇能把場景人物設定得美美的，拍完後還能有資金調調色；韓國明星都包裝得溜光水滑，一洗土氣。RAIN所在的JYP Entertainment由韓國音樂人韓軫永所創， 也有KOSDAQ上市企業作為後盾，1999年就簽下了RAIN，在他身上花費上億韓元，時機成熟，又砸錢在麥迪遜廣場弄一場演唱會：“下雨的紐約”。這場人工降雨是RAIN開啟國際知名度的最關鍵一筆。經濟學和審美學之間的邏輯矛盾多了，當藝人成了個商品，審美就不起決定作用。RAIN就像電影《A？I》裡裘德？洛演的性愛機器人，漂亮，帶勁，但關鍵是他得被造出來。
分析韓流這兩年，有好多說法觸及了韓國民族的特性。復旦大學的顧曉明教授說：“韓國是個大國邊上的國家，在歷史上，它曾深受中國儒家文化影響；到了近現代，日風美雨也曾強烈衝擊過這個國家。可以說，韓國一直承受著外來文化侵襲的壓力。今天我們說哈韓，其實在韓國國內，他們也曾哈日、哈美過。但是韓國人有一個優點，他們很善於吸收外面的東西，如韓劇，是在吸收和消化好萊塢肥皂劇和日本偶像劇的長處後，加上特有的韓國意蘊才形成的。相容幷蓄、突出自我，這就是韓國流行文化的成功之道。當然，和中國比起來，韓國沒有那麼發達的文化外殼，但是其自身文化所特有的矛盾環境，造就了很強的文化張力和創造力。”聽上去韓國就是我們隔壁一小戶人家，從小家境不大好，老實本分，受人欺負。但又心懷有朝一日也要過上好日子的夢想，受欺負沒白受，蔫蔫學了好多本領。加上反正家底不實，不怕失了家傳，拿來主義行得徹底。最近的韓劇《宮》就是個例子，韓國人硬是虛構了一個君主立憲制的皇室，裡面上演著皇子貴族的四角戀，模仿的是西方皇室的基調，比我們的末代皇帝劇看上去陽光多了。不過有些事表明，他們也挺矛盾：學了中國的東西不想承認，太極旗上把咱們的八卦弄丟了四個，還老覺得那四卦是他們自己的東西；1999年金大中一紙總統令，批准路牌和政府公文使用漢字，遭到了維護韓文團體的反對，他們擔心漢韓兩種文字一起使用會降低韓字的地位。在東方範圍內，韓國人小家子氣西西地守著點東西，可一到東西方眉來眼去的時候，媚眼拋得比誰都快。
時尚界曾經為世界範圍內的“中國風”、“東方年”沾沾自喜了一把，可被認為掌控了東西方時尚鑰匙的關鍵人物都是：“東方妝容大師”植村秀；與阿迪達斯合作的山本耀司；讓白人把畫布穿到身上的三宅一生。現在走出亞洲的歌手是來自韓國的RAIN。我們也有引以為傲的世界電影人章子儀，但評說來評說去，好象她的心計更引人矚目，跟中國的文化輸出沒什麼關係。“民族的就是國際的”的口號可以喊，但視野必須貫通東西，看這些被世界所接受的，無不是帶著民族特性，又有周遊列國後的新風範。跟韓國人比得心急，可我們也不是最差的。還是“MTV Asia Aid”演唱會，壓軸的是東道主泰國的“一線歌王”（恕我叫不出他的名字），他留著1990年代的劉德華髮式，舞姿怪異地唱了一曲泰國民族歌曲。表演風格跟這個國家一樣，有股濃烈的冬陰功湯味兒，非常民族，一點都不國際。
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克魯斯與反克魯斯
“強尼？戴普接受採訪時都會遲到，有時是4，5個小時，有時是幾天。這次，他遲到了50分鐘。可他一坐下來，就好象也不急著走了。這個慢騰騰的人，聲音輕緩，如同喃喃私語；動作柔和：卷顆菸草，支起手肘，抓取杯子——韻律安靜而流暢，如同一隻舔著爪子的貓……”以上引自這星期《新聞週刊》的封面故事“海盜強尼”。不知怎麼回事，現在我一看見這種飽含深情的句子就難受。讀完“海盜強尼”，發現他竟然演技超群，淡泊名利，以家為重，是個“演
