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我看看錶：“那得幾點呢？”
“你還有事？”
我想了一想，確實沒事。“我等著，行吧？”我說。
於是我孤身一人坐在吧檯上，眼巴巴地看著鋼琴。八成新的雅馬哈，也許從來沒人彈過，音有些不準，但做工的確精良，也比我的“星海”牌貴上幾乎十倍。我無所事事，一秒一秒地數著牆上掛鐘的秒針，又一個一個地數著琴鍵。外面黑白鍵，裡面長短弦，一律默不作聲。我盯住鍵盤，在意識內彈奏了幾首東歐作品。現實彈奏中非常困難的地方也變得輕而易舉，我遊刃有餘，彷彿變成了生活在往昔的天才音樂家，比如拉赫瑪尼諾夫。拉赫瑪尼諾夫天賦異稟，手指跨度驚人，所以他的作品對於常人來說難度過大。彈肖邦最好的，被公認為齊默爾曼，柴可夫斯基也許是N…魯賓斯坦或阿什肯納齊，但拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協奏曲》只屬於拉赫瑪尼諾夫本人。
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4酒吧奇遇（2）
想像彈琴的間歇，我不時打量趴在桌上的那位女孩。她一成不變，間歇性抬頭猛飲一口酒，然後將臉部摔向桌面，極富規律性。每喝完一杯，服務員就上前添上一杯。她到底像是哪一類動物呢？靈長類、奇蹄類還是齧齒類？依舊看不出來，只感覺她像動物，或者說具有和動物極為類似的氣質。
既讓人聯想起動物而又並不顯得恐怖、甚至有些可愛的姑娘，未免有些詭異，也極其誘人。
夜裡一點，客人陸陸續續地起身離開，剩下的幾桌叫了三明治、義大利麵、火腿煎蛋之類的夜宵。看到這麼多吃的，我饞得舌頭幾乎掉出來。調酒師看到我彎著腰坐得可憐，遞給我一個三明治。我飽含辛酸地吃了下去，香得哽咽不止。
兩點多鐘，客人都走乾淨了，只剩下那位不停喝威士忌酒的女孩。
“好吧，隨便彈兩首聽聽。”經理瞥了瞥女孩，做出“隨她去吧”的表情。
我走到鋼琴前坐穩，無聲地摸了摸琴鍵，開始彈奏柴可夫斯基鋼琴三重奏中的鋼琴部分。N…魯賓斯坦死後，柴可夫斯基為這位讓他既憎又愛的鋼琴家寫下了這首輓歌。《日瓦戈醫生》中也曾出現過這段樂曲，是拉拉的母親去世時，日瓦戈在音樂沙龍上聽到了它。“如泣如訴的三重奏”，帕斯捷爾納克這樣寫道。
雖然沒有帕爾曼的小提琴和哈勒爾的大提琴聲部，我也不是阿什肯納齊，但我彈得依然很動情。琴聲像溶化的雪水一樣悲傷，這不是說我的手法有多精湛，而是柴可夫斯基的天才所致。
當我彈出第一個三連音的時候，趴在桌上的女孩驀然抬起頭來，瞪著眼看著我。她的五官過於整齊，甚至可說是雕刻出來的一般。眼神悲天憫人，即使長時間盯住某一事物，也好像是在遙遠的天空做局外旁觀似的。這種姑娘不屬於令人感到容易接近的型別，但我並未覺得和她存在絲毫隔膜，而是出乎意料的熟悉。我不時看著她，心裡明白這一曲已經為她而彈。
後來我才瞭解，這種沒來由的一見如故也可以被稱為“一見鍾情。”
對視不久，我發現她的眼神中也有類似動物的成分。並非可以用詞彙形容的“狂野”、“溫順”、“冷靜”，而是一種絕對的漠不關心的態度，彷彿並不認為自己生存在眼下的世界上一般。動物為什麼會顯得如此冷漠呢？這也是我無法瞭解的問題。
一曲終了，女孩還在看著我，這期間一口酒也沒喝。我低下頭去看著琴鍵，等著經理發言。還是等著她發言呢？
“彈得不錯。你是專業學鋼琴的吧？”經理象徵性地拍拍巴掌說。
“我說過我是學鋼琴的。”
“音樂學院的？”
“不是。”我說。我曾經投考過音樂學院，但沒成功。
“但這種曲子不太適合在這裡彈。”經理說，“你還彈別的風格？”
“不多。一直練東歐作品。”
“沒嘗試過爵士樂？百老匯風格的？”
我搖搖頭。我並不是對爵士樂有什麼偏見，只不過覺得在當下社會所謂的“爵士樂”是一種讓人無法忍受的東西。
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“那太遺憾了，假如你願意試試，我們倒可以——”經理說到這裡，不再開口，讓言下之意在沉默中延伸。
我也沒有開口，讓言下之意進一步延伸。氣氛被心不在焉地推向了尷尬。一個服務員像為了解救冷場一樣對動物般的女孩說：“小姐，我們要下班了。”
這時在座所有人清楚地聽
