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兒歌:拉拉鋸,扯扯鋸,姥娘門上唱大戲。搬閨女,叫女婿,外孫女,你也去。俺不去,俺怕乾鍋油腥氣。一個糕,不夠吃,兩個糕,正好好,三個糕,撐倒了,喝點米湯起來了!

不知從那朝那代開始,每年農曆四月十八日,昂首村都要舉辦一次奶奶廟會。

從前,昂首村確有一座規模頗大、建築宏偉的奶奶廟。廟址在一條南北大街中央,從南到北由大戲臺、鐘鼓樓、雙碑亭、大過殿、東西配殿、三奶奶主殿、雙耳禪房等三大塊組成。廟山門外直通大街,有一方圓數丈的大廣場,廟西北角角門外,有二十畝養廟園地。算得上週圍村落中最完整的廟宇建築了。

大戲臺面北而建,一溜五間,高大華麗。戲臺兩側拱頂大門上是挑角鐘鼓樓,戲臺背面大牆四邊磚雕精湛,中間粉白牆上是一幅美輪美奐的壁畫,畫著一個張牙舞爪、鱗甲鮮豔、吞雲吐霧的送子麒麟。壁畫下方,左右各鑲嵌一石刻張口螭首,是戲子們洗盥後排水的出口。鐘樓上垂吊著一口明萬曆年鑄造的幾乎拖地的大鐘,敲響此鍾,聲震十里之外。

大戲臺、鐘鼓樓,飛簷斗拱,雕樑畫棟,氣勢磅礴。大紅露明柱上嵌龍首,下壓魚紋柱頂石,鏤空木雕花卉牙板,裝點在大紅柱子兩邊,六邊形彩繪頂棚,賞心悅目,臺柱上方凡是犄角旮旯,都有泥塑嬰兒,或爬或坐,栩栩如生。每個挑角上,都懸掛著叮噹作響的銅鈴鐺兒。老輩人用“好看不過奶奶廟的臺子,淘氣不過小溪河的孩子”來形容那舞臺的華麗美觀,來褒貶小溪河孩子的寡調失教。

大戲臺前有能容納上萬人看戲的廟場院,再往北,是五間圓屋頂的大過殿,過殿內壁牆上彩繪著四大天王畫像,妙手丹青,毫髮可數,形象逼真。過殿兩邊,各留一月門,為平時僧侶居士出入之用。月門兩邊便是碑亭,可供遊人休憩時欣賞碑文,追憶往事。每逢初一、十五、過年過節、廟會期間,過殿正門開啟,迎接各地善男信女穿越過殿,進入奶奶廟正殿,參拜、祭祀、祈禱。

奶奶廟大殿,是本廟宇最高大的建築,綵鳳騰雲,金龍繞柱,斗拱挑角,磨磚對縫,工藝精湛。真可謂“五脊六獸排山瓦,上邊全是人人馬,中間安著三股叉”,馬頭、柱角、挑角上都有活靈活現的泥塑嬰兒,在鈴鐺聲中嬉戲玩耍。正門上方懸掛一面深藍色鏤金大匾,上書“碧霄宮”三個赤金大字。走進大殿,正中是碧霄娘娘鎏金塑像,盤膝端坐,莊嚴肅穆。上首是雲霄娘娘,下首是瓊霄娘娘,慈眉善目,俯視蒼生。座下排列著站殿將軍,黑的醜惡,白的英俊,威風凜凜,頷首而立。牆上壁畫精美,雲霧繚繞之中,隱現出三位奶奶為千家萬戶送去小天使的神話故事。莫大功德,讓奉拜者肅然起敬。

正殿兩側耳房稍低,為守廟和尚及修行者參禪趺坐休憩之地。東配殿供奉龍王,西配殿供奉火神。整個院落用各色鵝卵石鋪就,院中擺放著一個巨大的鐵鑄香爐,爐內香菸升騰,煙霧瀰漫。東北角門通如廁之地,西北角門外便是那二十畝養廟園地。園地中央有一口深井,清澈甘甜,被人們視為“聖水”。

廟宇佈局嚴謹,雄偉壯觀。

從前,有錢人到廟裡敬香,求兒求女,求的是傳宗接代,延續香火,財產後繼有人;窮苦人到廟裡磕頭,求的是兒女平安,沒災沒病,健康成長。封建迷信把老百姓的思想束縛在求神拜佛上,這座廟宇有過它的鼎盛時期。

解放後,擺脫枷鎖的廣大勞動農民,跟著黨打土豪分田地,翻身做主人。奶奶廟成了地方政府所在地,破除封建迷信,廟裡的泥胎,被人們扔進滹沱河裡,牆上的壁畫用白土粉刷掩蓋,破銅爛鐵支援兵工廠製造武器,消滅敵人。昔日金碧輝煌的奶奶大殿,改造成區政府會議大廳。西北角那片園地,蓋起排房,成了區政府各部門辦公、休息的場所。奶奶廟從此失去了昔日的輝煌。因為那是一級政府所在地,仍然不失威嚴莊重。進出廟門的大多是有地位有身份有名望的人物,小老百姓一般不願隨意進去。

廟還在,神離去,雲霄瓊霄碧霄三姐妹失業了。人間再也不用她們忙碌生兒育女之事了。但傳統的古廟會卻一直延續至今。即使在那不堪回首的“破四舊”時期,華美的大戲臺、壯觀的鐘鼓樓被夷為平地,也不乏有些迷信的人們夾著香燭供品,偷偷繞到廟後燒香擺供,祈求神仙保佑。為此,還鬧出一段笑話。

初解放,民兵們在奶奶廟前,挖出一顆日本人留下的炸彈,一夥年輕人扛著炸彈練舉重,那時候劉恕年輕好奇,跟著玩。炸彈突然爆炸,當場炸死兩個民兵,跟在後面的劉恕,被震壞了耳膜,經過長時間調

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