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“十年後，又有一個義大利貴族巴爾巴洛（barbaro）提出改變小孔的口徑可以調節呈相清晰度。又過了十年，同樣是來自義大利的數學兼天文學家丹提（danti1536--1586）發現使用凹透鏡可以將投影轉變為正立的影像。
“十七世紀初，開普勒（kepler）使用凸透鏡和凹透鏡的複合光，為暗箱呈相帶來了前所未有的清晰度。而這種暗箱發展到後面，就是我們熟知的照相機。
“長期以來，我們不應該忽略光學裝置對歐洲繪畫的推動作用。正是透過對光線本身的描摹，讓畫家第一次畫出我們的眼睛能夠看到的景象。”
陳珂然覺得塗靈說得很有道理。陳珂然沒有站在暗箱裡苗紅的經歷，那是因為陳珂然學習畫畫的年代已經擁有了成熟的繪畫技巧，陳珂然可以直接臨摹以前的藝術家的傑作。但是對於幾百年前的人來說，能夠臨摹的只有光線本身。
塗靈站在臺上說：“19世紀後半葉，照相技術給繪畫帶來了前所未有的衝擊。無論畫家畫得有多像事物本身，繪畫所記錄的景象永遠都比不上相機來得更真實。
“於是到了20世紀70年代，比‘照相寫實主義’更具有挑戰性的‘超級寫實主義’出現了。作為光學裝置，照相機記錄下的影象會有景深、焦距和虛實。
“但是超級寫實主義完全忽略了這些照相機才有的特性，畫家毫無遺漏地描繪了一切可能存在的細節，而任何照片都不可能達到這樣的高度客觀。”
“講到這裡，大家難免會有一個疑問——既然光學儀器已經能夠記錄下最客觀的事物，為什麼科學界依然需要讓畫家用畫筆創作科學插畫。”
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