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塗靈對臺下三百多位觀眾說：“大家難免會有一個疑問——既然光學儀器已經能夠記錄下最客觀的事物，為什麼科學界依然需要讓畫家用畫筆創作科學插畫？
“現在的光學裝置已經發展到了一個前所未有的高度。除了傳統的照相機、攝影機以外，在醫學上我們還有高速照相機、腹腔鏡、纖支鏡、電子顯微鏡等等。可以說器械所能記錄的事物，影象更逼真，資訊量更大。
“但是照相技術無論如何也無法替代一種人工技術——為大自然寫真，也就是我今天演講的主題——科學插畫。一方面科學插畫要忠實展現事物本身的原貌，這個功能照相機也有。
“但另一方面，科學插畫要除去光線對事物形態造成的一定扭曲。比如說經常化妝的女性知道，如何用高光和陰影讓自己的臉顯得更瘦更立體。科學插畫要將高光和陰影去除，只留下事物最原本的幾何形態。
“與此同時，科學插畫所展現的是一種恆常理想的標本狀態。作為最理想的標本，標本必須不具有任何個體差異，沒有年齡不同所帶來的發育差異和衰老差異。
“有時候不僅同一種類的事物不能有個體差異，就連出現在不同時間中的不同事物都會被跨越時空放到同一張畫紙上，存在於不同空間裡的生態系統也會被濃縮到方寸之間。而這些，都是機械記錄所不能完成的。”
臺下觀眾聽得連連點頭，塗靈繼續展示新的幻燈片說：“我今天的演講的題目是《科學插畫發展史》，透過剛才的演講，我已經向大家闡述了手工插畫的不可替代性。下面我會帶大家一起回顧科學插畫的發展史。
“說到科學插畫，我不得不重新提起演講一開始就提到的‘細密畫’。細密畫起源於波斯，經過上千年的遷徙後被傳入歐洲，在中世紀晚期成為歐洲主流畫派之一。
“文藝復興以後，在以義大利為代表的南歐，細密畫逐漸淡出歷史舞臺。為了抓住人物的神韻，義大利畫家筆下的人物動作瀟灑奔放，透視效果可以和現在的照相機媲美。與此同時，畫家會模糊背景，避免讓細節繁瑣的背景奪走觀眾的注意力。
“不過當時的北歐還沒有完全從細密畫的背景中脫離出來，同一時期的北歐畫家會將背景中的每一片葉子和每一朵花瓣都細緻入微地描繪出來。精細繁複的哥特式畫風讓北方畫派顯得刻板而肅穆。
“在那個時代，北方最典型的代表就是虛空派（vanitas）。虛空派的主題源自中世紀的陪葬藝術，源自人們對於死亡和衰敗的困惑與執念。這種攜帶者病態美的死亡藝術中充滿了虛空的符號，比如骷髏代表死亡的必然性，腐爛的水果代表衰老的必然性，氣泡與沙漏代表人生短暫。
“如果你們只是從表面去理解虛空派，那你們不過是被虛空派‘人生短暫，富貴虛無’的口號所矇蔽了。事實上，虛空派不過是藉助所謂的死亡象徵，向世人炫富而已。
“土豪將自己玲琅滿目的金銀珠寶堆積在桌子上，珠寶之上再放一個骷髏。我們不妨把畫作的主題理解為，看畫的屌絲只有人生苦短，而土豪卻在這短暫的人生中擁有過無盡的財富。”
“哈哈哈哈！”全場鬨堂大笑，塗靈的這個闡述赤裸裸地戳中了無數屌絲的痛處。
塗靈跟著笑了笑說：“為了完美炫富，畫家必然要將珠寶的每一個細枝末節都畫到極致。畫家的一個疏忽，可能會讓原本價值連城的珍寶變成一文不值的贗品。
“得益於貴族對虛空派的持續贊助，我們今天所探討的科學插畫才有機會問世。大航海時代開啟後，貴族的注意力被從虛空派轉移到了新大陸上的新奇物種。無論是植物還是動物，擁有別人沒有見過的新物種無疑是彰顯財富的更有力標誌。
“到了18世紀，第一批大國崛起的富庶國家向全世界派出大規模的遠洋船隻。那些一度沉迷與紙醉金迷的貴族突然將大量的錢財用於贊助畫家和博物學家，讓這些懷抱科學精神的探索者隨遠洋船隻一同前往新大陸。
“為了便於今後的開發利用，投資者必須獲取處女地上關於產物與風俗的第一手資料。這就是為什麼貴族不惜花重金贊助畫家和博物學家的原因，也正是因為這個機緣巧合，那些以虛空派為代表的寫實主義繪畫與博物學融為一體。
“這種忠實原貌、細緻入微，摒除光線對事物的影響，忽略個體差異的畫作被冠以一個新的名字——科學插畫。在那個交通不發達的年代，大多數人都沒有機會親自到新大陸去考察，所以裝訂成冊的科學插畫成了研究者最重要的參考依據。”
