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加西亞馬爾克斯一生喜歡電影，這與他對體育的疏離形成強烈的對照。哥倫比亞、委內瑞拉和古巴都以棒球運動著稱，然而他在專欄上——或小說裡——對這項運動一字不提，雖然他在《活著為了講故事》裡提了一下他在孩提時代玩過的足球遊戲。足球在歐洲是最流行的運動，在墨西哥和拉美的其他地方亦復如此。對此，他在作品裡依然是三緘其口。唯一的例外是他在波哥大《觀察家》報上以《三連冠說出秘密》為題寫到了拉蒙赫尤斯，此人是哥倫比亞腳踏車賽冠軍。故事取材一對一的採訪，但加西亞馬爾克斯是以第一人稱撰寫的，結果這次系列文章彷彿成了赫尤斯的自述。
第12節。
1956年阿爾瓦洛姆蒂斯抵達墨西哥城。他此前為埃索公關部、美孚石油公司、泛美公司和哥倫比亞電影公司工作，但埃索指控他胡亂花錢。顯然，姆蒂斯手裡擁有一筆用於慈善事業的基金，但他花錢並無定理，不免把錢花在其他專案上，其中大多數為文化專案。埃索認為他的行為不可接受，並將他告上法庭。在法院採取行動之前，在他兄弟和熟人的安排下，他趕緊乘飛機來到墨西哥城。姆蒂斯在這裡安頓下來，這座城市文化氛圍令他如魚得水。
33歲那年姆蒂斯離開波哥大。他懷裡揣著幾封推薦信，其中之一是寫給路易斯布努埃爾的。布努埃爾是流放墨西哥的西班牙電影人。與大多數拉丁美洲知識分子相同，姆蒂斯也為布努埃爾超現實主義的風格所傾倒。1929年發行的Unchienandalou（《安達盧西亞的狗》）是一次劃時代的實驗，影片裡夢幻般的視覺效果使觀眾藉助第七藝術走入他們的潛意識。布努埃爾的另一部影片Losolvidados（《青年與被詛咒的人》）在1950年的戛納電影節上榮獲金棕櫚獎，影片以驚人的手法透析墨西哥城的貧民窟。布努埃爾以大膽的方式運用電影營造紀錄片的效果，描寫大街上被人遺忘的孩子們，學校和政府機構對這些孩子的無能為力，以及這一社會問題引發的種種暴力。奧克塔維奧帕斯和卡洛斯富恩特斯等知識分子對布努埃爾大膽的手法深為歎服。布努埃爾還在影片裡讓電影和政治聯絡起來，姆蒂斯為他喝彩。
最終，姆蒂斯因為在埃索遇到的麻煩於1959年吃了官司，證據是他在哥倫比亞當僱員時以不當的方式花銷公司資金。這件事來得很快。朋友胡安魯爾福、奧克塔維奧帕斯、詩人兼編輯阿里科馬希洛、學者何塞路易斯馬蒂尼斯、哥倫比亞畫家菲爾南多勃特洛，以及加西亞馬爾克斯等都站在姆蒂斯一邊。雖然有這些人的支援，但姆蒂斯還是無法擺脫司法糾纏。官方要把他引渡回國。他幸好被送進了墨西哥的利克姆貝利監獄，此地被稱為“ElPenal”—elpalacionegro黑暗的宮殿。他在監獄裡關了四五個月，結果寫出了名為《利克姆貝利監獄日記》，這部作品果然不同一般。
加西亞馬爾克斯來到墨西哥城之後，姆蒂斯已經出來好幾個月了。他向這位朋友通報戲劇性的監獄生活，及大家為營救他所做的努力。出獄之後姆蒂斯繼續向馬爾克斯通報各式知識分子和藝術家的最新訊息。利克姆貝利監獄這一插曲並未消減姆蒂斯對墨西哥的感激。他對加西亞馬爾克斯表示了對墨西哥的愛，毫無疑問，加西亞馬爾克斯正是為此才攜妻挈子來墨西哥的。
此時姆蒂斯正為墨西哥一家名為巴爾巴坎諾彭斯的電影公司工作。他先請加西亞馬爾克斯一家住進了米利達大道上的波納姆帕克公寓，此地位於安祖里斯小區，當時是萊茵21號。後來他們一家又搬入城南的聖安赫爾因小區，此地離墨西哥國立自治大學不遠，這所大學是拉美最老的最大的高等教育機構。此時他們的第一個孩子羅德里格還是嬰兒。他們擁有一張床墊，一張嬰兒床，一張寫字檯和兩把椅子。姆蒂斯為了讓他們一家過得舒適些，依然不遺餘力。
對加西亞馬爾克斯來說，姆蒂斯是他開啟墨西哥知識分子之門的一把鑰匙。他見到了當時重要的人物，這些人都是墨西哥文壇上的一時之選：小說家卡羅斯富恩特斯；詩人、散文家、外交官奧克塔維奧帕斯；小說家胡安魯爾福；編輯兼人類學家菲爾南多貝尼蒂斯；短篇小說家兼公共知識分子胡安何塞阿里奧拉，記者兼小說家艾琳娜伯尼亞托斯卡，以及自我放逐的電影人約米加西亞阿斯科特和他的妻子瑪麗婭路易莎埃利奧。
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第13節。
加西亞馬爾克斯與卡洛斯富恩特斯的友誼正是從這時開始的。富恩特斯
