午夜鬼魂

第18部分 (第2/4頁)

小宛笑了：“我沒看見，難道你看見了什麼不成？”

不料瞎子一言不發，忽然踢翻凳子站起，挾著二胡轉身便走，那樣子，就好像見到了極可怕的事情一樣。

小宛又驚又疑，四下裡問人：“你們看見了嗎？你們看見什麼了嗎？”

話音未落，房頂上一聲巨雷炸響，積壓了一上午的雨忽然間傾盆而下，竟似千軍萬馬壓地而來，席天卷地，氣勢驚人。

屋子裡驀地涼爽下來，大家面面相覷，都覺得心中墜墜，遍體生寒。

半晌，會計嬤嬤吞吞吐吐地道：“難道是梅”話未出口，已經被眾人眼中的驚惶噤住了，警惕地四下裡張望著，好像要在角落裡找什麼人似的。若說看見了什麼，的確是什麼也沒見著；若說沒看見，卻又分明感覺到有什麼事情發生了。都說盲眼人心裡最明白，二胡師傅是持重的老人，不會平白無故哄嚇人的。他說見著了什麼，就一定見著了什麼。

小宛猶自追問：“梅？是不是梅英？你們當真見鬼了？看見若梅英了？”

彷彿是回應她的問話，驀地又是一陣雷聲滾過屋簷，會計嬤嬤再也禁不住，“啊”地一聲，追著瞎子的後腳轉身便跑，大辮子硬橛橛地在空中劃了個折度奇怪的弧線，瞬時間消失在大門外。餘下的人也都一鬨而散，留下小宛，站在開啟的衣箱前，醉在一箱的粉膩塵昏間，只覺怪不可言。

那是一套結合了“女帔”與“古裝”特點雜糅創新的一種新式“雲臺衣”，縐緞，對襟，上為淡青小襖，下為鵝黃腰裙，外披直大領雲肩綰風帶，鑲邊闊袖帶水袖，周身以平金刺出雲遮月圖案——亦同普通的“枝子花”圖型不同，對襟兩側圖案並不對稱，而是渾然一體，合成一幅，做工之精美心思之靈動堪謂巧奪天工。

旁邊更有一盛頭面小箱，內裡頭花、面花、點翠、水鑽、銀泡、耳環、珠串、髮簪一應俱全。

小宛點頭讚歎，很顯然，這套行頭出自獨家設計，而非承襲古本，便與梅蘭芳所創《洛神》的“示夢衣”、“戲波衣”，《太真外傳》的“舞盤衣”、“驪宮衣”，《嫦娥奔月》的“採花衣”，《木蘭從軍》的“木蘭甲”同理，那時的京城名伶很喜歡在一些古裝戲的行頭上自創一路風格，標新立異，爭奇鬥豔。這，也算是最早的服裝設計了。只可惜，不知道這套“離魂衣”的原名該叫做什麼？又為何後來不見有人模仿，至於失傳？

一邊看，一邊已經不知不覺將全套裝扮裡三層外三層地披掛上身，略整絲絛，輕撣錦袍，忽然不能自已，水袖一揚，做了個身段，“咿咿呀呀”地唱將起來：

“他是個矯帽輕衫小小郎，我是個繡帔香車楚楚娘，恰才貌正相當。俺娘向陽臺路上，高築起一堵雨雲牆。”

正是那《倩女離魂》故事：官宦小姐張倩女與書生王文舉自小訂婚，兩情相悅，卻被勢力母親強行拆散，倩女因此重病不起，魂離肉身，於月夜追趕王生而去。

“從今後只合離恨寫芭蕉，不索占夢揲蓍草，有甚心腸更珠圍翠繞。我這一點真情魂縹緲，他去後，不離了前後周遭。廝隨著司馬題橋，也不指望駟馬高車顯榮耀。不爭把瓊姬棄卻，比及盼子高來到，早辜負了碧桃花下鳳鸞交。”

漸歌漸舞，漸漸入戲，小宛只覺情不自已，腳下越來越迤邐浮搖，身形也越來越飄忽靈動，將那倩女離魂月下追夫的一段詞唱得宛轉低揚，迴腸蕩氣。風聲雨聲都做了她的合聲伴奏，不覺吵耳，只有助興而已——

“向沙堤款踏，莎草帶露滑。掠溼湘裙翡翠紗，抵多少蒼苔露冷凌波襪。看江上晚來堪畫，玩水壺瀲灩天上下，似一片碧玉無瑕。你覷這遠浦孤鶩落霞，枯藤老樹昏鴉。助長笛一聲何處發，歌矣乃，櫓咿啞。”

漫轉身，輕回首，長拋水袖，只聽“哎呀”一聲，卻是袖頭打中了迎面走來的一個青年。

小宛猶自不覺，眼波微送，雙手疊腰下身做個萬福，依然捏著嗓子鶯鶯燕燕地道：“兀那船頭上琴聲響，敢是王生？”

那青年倒也機靈，立即打蛇隨棍上，回個拱手禮，答：“小生非姓王，乃是姓張，名之也，之乎者也的之，之乎者也的也，報社之記者是也。”

張之也？報社記者？小宛一愣，怎的與臺辭不符？

“您怎麼會知道得這樣清楚？”小宛忍不住打斷。

奶奶長長嘆息：“我怎麼會不清楚？那些衣服頭面，都是我親手整理封箱的呀。”

小宛與爸爸面面相覷，都驚得一時說不出話來，雖然奶奶本來就是劇團裡的老人，可是一直在後勤