監獄故事 作者:吳勇(完結) txt

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妹。監獄民警為了幫助這名犯人圓自己的夢，為了使他能夠安心改造，可以說是費盡了心機。以及第五集“非我心狠”、第十四集“悲喜交集”、第三十集“最後一餐”等章節，字裡行間無不充滿著監獄機關對服刑人員及其親屬的關愛之情。

作品的不足之處表現在敘述手段和主題表達方式比較單一，缺少細節描寫、場景勾勒等。也許是作者“只緣身在此山中”，監獄題材這座富礦中，故事太多，令人眼花繚亂，沒有來得及深加工和精加工。其實，這種獨立成篇的故事，完全可以大膽運用白描手法，輔之以蒙太奇的時空跨越、場景轉換，意識流的合理想像與推理，矛盾的埋伏與揭示，個性化語言的獨白與對話、典型人物的性格特徵描寫等等。（江網）

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吳勇者，安徽省監獄局內刊編輯也。此乃就其主業而言，只是平面形象。立體的吳勇，角色多樣，豐富多彩。編輯採訪之餘，工於書法、繪畫，紀實文學更是他的強項。《》正在連載的長篇系列紀實小說《監獄故事》是其最新作品，該文長達15餘萬字30集，系其在這領域的總結、開拓之作。與其共事近二十載，其人其文的輪廓老早成竹於胸，故能信馬由韁地一一道來。

（一）

一米八的高度，魁梧的身材，烏黑髮亮的頭髮，白淨細膩的面板，猶如《三國演義》中的呂布、傳說裡的潘安，英俊瀟灑。惟其如此，衣著不是現在的西裝、皮裝和唐裝，而是一條舊麻袋，也能吸引不少年輕女性的眼球。惟其如此，曲高和寡，知音難覓，年過不惑，仍是“單身貴族”。

生於監獄農場，父輩從事過管教工作。少年時拜過犯人中的畫家為師（當時是個右派），習得繪畫技能。二十一歲當上“獄警”，並在全省司法系統首屆書畫大賽中獲得二等獎。其後的十年間，其繪畫和書法作品在司法系統、全省和全國的性大賽中獲獎二十餘次。二十二歲時被選調到省局《安徽新岸》編輯部擔任美術編輯。

“棄武從藝”後，又“舍藝求文”，不久又兼任文字編輯，還要採訪、校對。即使這樣，也不忘精心策劃欄目、辛勤筆耕。採寫了通訊《從監獄到地獄》一文，反響強烈，於是有了12萬字的長篇報告文學《死之途》，於是有了一萬多字的《逃遍天涯總是囚》電視專題片解說詞；主筆《迴歸線上的驕子》系列報道，於是有了《一身正氣鬥兇頑》、《吹盡狂沙始到金》、《路長情更長》、《夢醒真男兒》、《麵包會有的》等長篇通訊，其中《第一次握手》獲得全國法制好新聞評比三等獎；所編版面圖文並茂，在全國監獄報評比中，榮獲美術、版面等多次一等獎；師從著名書法家李百忍、劉子善，醉心美國作家安﹒比爾斯的《魔鬼詞典》，於是獨創了“幽默書法”，這種書法一般只書一至四個大字，旁邊書上一段小字詮釋，幽默而富有哲理，在書寫內容和形式上都有所創新，堪稱一絕。其手跡偶爾也現身省城的茶樓酒肆。

吳勇可謂博覽群書，尤以現當代暢銷書作家作品為最愛。說到李敖、胡適、林語堂，可以如數家珍；說到餘秋雨、王躍文、餘傑、閆真、肖仁福、海巖、張平等等，可以娓娓道來，而其中對李敖評價最高。對於書法、繪畫，我知之甚少，尤其缺乏實戰經驗，不敢妄言吳勇在這方面的長短。至於他的文章，倒是略有心得。我編輯過他的不少文章，亦閱讀過他的半數左右的作品。他的《死之途》乃寫作征途上的發軔之作，比較稚嫩；《第一次握手》比較成熟，堪稱其代表作之一；《逃遍天涯總是囚》電視專題片解說詞，洋溢著澎湃的激情，充滿了閃光的思想，是近期最好的作品。他為《安徽新岸》復刊15週年撰寫的長篇紀實文學作品《15年：橫豎撇捺》，因為一直身處其中，加上親自採訪了幾任總編，所以成篇後，系統、生動，是其代表作。他的酷愛讀書、勤奮寫作的精神，還是令我和同事們深深敬佩的。每年編輯校對幾十萬字的稿件，尚能讀幾十本書，發表幾到十萬字的文章，同時研習書法、繪畫，確實不易。這裡不能排除客觀因素——沒有結婚，不用陪岳父岳母打麻將，不用陪小孩玩耍，不用檢查小孩作業躺在床上看書抽菸，不會招來老婆的批評；半夜可以到書房寫字、畫畫和寫作讀者諸君或許會懷疑我是否是在為本人的平庸尋找客觀原因和搪塞的藉口？不過，我堅信培根關於獨身者的論述，此類人物，“未能複製一種肉體，卻全力以赴地複製一種精神”，故而，更能意識到自我的存在，更能集中時間和精力，更能發掘出個人的潛能。

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