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，意味著你要遵守社會規範，尊重傳統習俗，符合世俗道德。我不是那樣的人。而嚴肅的人希望自己的生活是有目的的，不是隨波逐流的，不是及時行樂的，是能獲得某種意義的。
你是個任性的孩子，我知道，我怎麼能責怪你呢？我自己也很任性。敏感、任性又感情強烈，你的一生會因為這些品質而與生活碰撞得更多，更劇烈。你在那個角落裡哭了很久了，我不過去安慰你，你要的無限的親吻擁抱都是無濟於事的，再多的安慰也沒有用，你得自己學會平靜下來，面對這最初遭遇到的分離和痛苦，我不得不告訴你，這一切才剛剛開始，還有無數比這更艱難的時刻在等著你呢！
這輩子我做得最勇敢的一件事情便是生孩子。
我不知道你會有著怎樣的人生，我唯一希望你擁有的品質是樂觀。樂觀——這是作為人能得到的最幸運的禮物。
生命在我的身體裡，在我的眼前完成了它做了上億次的小魔術。我像個被驚呆的孩子，整天坐在搖籃前，看著這最平常不過的奇蹟。我曾經努力在世界和我之間建構一道屏障，現在我清楚地知道，這道屏障的致命缺口出現了，這個小小的缺口會引來滔天洪水顛覆我的人生，把我從一個自由自在的任性女人，變成一個牽腸掛肚的母親。
你是個快樂的孩子，一旦你學會了剋制痛苦，生命還有無數的驚喜和歡娛在等著你，那是要你以敏感的心慢慢去發現的。
我沒有看到過多少孩子讓女人變得很無私的情況，我更多地看到孩子使人變得更自私。好像頂著孩子的名義，很多事兒都可以做了，會變得很強權、專制，孩子甚至給她提供了那樣一個土壤，沒有自省。任何一件事兒處理不好都會變成這樣，並不只是在孩子的問題上，他並不比別的更特殊。
有了一個孩子，就必須對生命懷有信心，要不然你怎麼把他帶到世界上來？要教給他什麼是好的，什麼是壞的；怎麼看待世界，怎麼生活。如果我自己都沒有信心，那真的不知道該怎麼做。
孩子覺得什麼都是新奇的，看到什麼都會笑。對一個孩子來說，一切都是有可能的。那是人類最初沒有被打擊過的信心，這種信心真是寶貴呀！
有一次哄兒子睡覺的時候，問他：“到媽媽這兒來之前，你在哪兒？”他當時四五歲，想了半天回答我：“想不起來了。”我就笑：“那也沒關係，你可以慢慢想，實在想不起來也沒什麼，反正你到我這兒來，我很高興。”他沒再吭聲，我覺得有點不對勁兒，拉下他蒙在臉上的被子，黑暗中，摸到他滿臉都是眼淚。但他也不明白自己為什麼哭了。我當時深有感觸，這是人本能的，本質的憂傷，這就叫“鄉愁”吧。你不知道你是從哪兒來的，這對每一個人都是很悲傷的東西。但是在我們長大的過程中，因為反覆地問而沒有答案，就被放棄了，然後你轉而關注現實的問題——我要學什麼科，我要上哪個學校，我要去哪個公司，我要買房子忙於解決這些問題，你把你最本質的疑問放棄了。
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8．創作者都是雌雄同體的
——關於創作與作品
寫作是孤獨的工作，一個人對著一片虛無創造出擁有色彩和激情的世界。
創作的第一前提就是表達切膚之痛。
有多少種人生，多少種趣味，就應該有多少種戲劇，像性一樣美麗的戲劇是因人而異的，真實的，肉感的，貼身的，充滿激情的，有時也是沉默、安靜、殘酷而銳利的。
寫作，我時常希望它對我只是遊戲，但實際上它直接參與了我的生活，干涉著我的身體，甚至控制了我的內分泌。或者相反，那些文字，無論是書還是劇本，都是生命的分泌物，痛苦的，困惑的，好奇的，痴迷的，驕傲的
“等待奇蹟發生”——這就是我為什麼寫，而你們為什麼看。
我是一個誠實的作者。我在戲中採取什麼態度，我在生活裡就採取什麼態度。我不能以虛假的態度來完成我的戲。在舞臺上的就是我，代表我當時所有的態度——我對生命的態度、對人的態度、對愛的態度、對孤獨的態度、對交流的態度
劇中人有具體的情境、具體的職業和具體的個人遭遇，但這些都不具有實際意義。我希望看過戲的觀眾，能感到在他的生命中有一些東西是值得堅持，可以堅持的。
