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銀斑”，有的是在窯中燒成與生俱來的，似故意加鉛使之和釉一起熔化，“銀斑”深入釉裡，和真品“銀斑”浮於釉表剛好相反；有的“銀斑”是仿品出窯後“種”上去的，厚重笨拙，毫無自然感，與自然的鉛金屬的光澤差別甚遠儘管“種”上去的“銀斑”仿造者也用一定的溫度使之熔於釉表，可人為痕跡很濃，糊弄門外漢尚可，在行家面前絕難過關用第一種方法造“銀斑”，又無法用藥水處理埋於地下，因為這樣“銀斑”就發黑無光了；用第二種方法造“銀斑”不僅造不出極薄的真“銀斑”，還留下跡痕就算挖空心思用盡手段仿出稍微像樣的“銀斑”，可真品“銀斑”那種先後出現，大小不一的生長過程，仿者又沒轍了所以說，“銀斑”是目前高仿者還無法解開的死結
王學再喝了一口茶，接著道：“關於“銀斑”的形成，程庸老師在《晉唐宋元瓷器真贗對比鑑定》一騰的前言中是這樣評說的：“前些年，唐三彩魚子紋開片難以仿出，現在這個問題也已解決眼下就剩下最後一個重要特徵難以仿造，那就是‘開銀片’‘開銀片’的形成，是因為鉛的原因，它是化學元素中較活躍的一種，時間長了會自然跑出來，就形成了‘開銀片’現象”可見，“銀斑”是時間的沉澱物”
“仿品則因為生產時間不長，器物表面沒有經過酸、鹼、鹽等地下化學物質的千年腐蝕，釉面而明亮，上手摸釉面光滑而順手，沒有真品的“澀滯”感經過打磨作舊的仿品，雖然看表面沒有那種光滑明亮的感覺，但這種仿製品往往在器物表面留下了磨擦的痕跡如果側光仔細觀察，在釉面就能看到經過打磨而產生一道一道的摩擦痕，用手撫摸器物，有刺手的感覺真品三彩柱型器都是使用模製法成型，雙模左右拼合而成，區域性修胎器物底部或主體下部中間留有一孔洞，透過孔洞可以清楚地看到留有合模時的痕跡，並可以看到器壁上留有一些不規則的手工痕跡仿製品則用現代高精度的打磨器處理，反倒雙模拼合處畫蛇添足唐三彩吸取了中國國畫雕塑等工藝美術的特點，採用堆貼、刻劃等形式的裝飾圖案，線條粗礦有力”
“除了釉面，釉裡也有區別”王學索性竹筒倒豆子，將細節處都告訴王侯，“目前高仿唐三彩的釉裡開片雖也淺淡細密，狀若魚子，甚至少量高仿品的開片亦似乎有一種微微上翹的感覺，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的開片密密麻麻，極為細小，細碎爆裂，而且不同的釉色開片也有差異：黃色釉開片最為細小；深黃色釉開片最為細密，像民間所說的“芝麻釉”、“翹皮紋”；褐色釉類似燒焦狀的釉面開片則多呈爆裂狀，與胎體分離似乎明顯；綠色釉開片則沒有黃色釉開片細；白色釉開片與紅色釉開片大致相同；藍色釉和墨綠釉則多數開冰裂紋，走紋雖也細密，但紋片很少有上翹現象；真品唐三彩器的開片往往是比較複雜的，就是同一器物釉面的開片也是不盡相同的，有的地方開片均勻極細碎，而釉薄之處開片細而不碎紋路稍長”總之，如果用一句話來概括真品唐三彩與高仿唐三彩釉裡的不同，那就是高仿品開片細小，真品開片極為細小，差別就在一個“極”字，其中奧妙不是比較著看很難說明誰細、誰細”
“還有一點很關鍵”王學最後著重強調道，“時光歷經百年可以滲透釉面，把一些褐、黑等色的雜質帶入釉裡，凝結在釉下胎表，部分真品的釉下會出現這一情況釉的開片雖不是很細，但紋路是非常緊密的，絕無向兩邊分開的現象，可雜質竟穿透紋路滲入釉裡慢慢積累形成黑褐色的沉積物，沉積在釉下的雜質越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可見出現這種現象並不奇怪，只要有足夠長久的時間就可高仿品釉下胎表之所以沒有這一現象，就是因為它沒有百年以上的時間，短時間的“成”是毫無結果的，即使有雜質侵入，也不會透入肌理”
“學哥，我以茶代酒，敬你一杯”王侯對著王學很尊重的道，“謝謝”
跟王學喝了茶，王侯重給自己倒了一杯，對著趙傑和沈為又道：“傑哥，為哥，也謝謝你們，謝謝”
第四百一十七章 絲絲入扣
第四百一十七章絲絲入扣
“這點小事情謝什麼謝呀，大家都是朋友”趙傑喝了茶笑道
“要謝，要不然我被人蒙了還得樂呵呵的幫別人撿個爛攤子”王侯筆眯眯道，有些油滑，眼睛裡卻帶著絲陰冷的意味
“怎麼回事？”沈為立即便嗅出了些不同尋常的味道滬寧杭那邊現在可是多事之秋，誰知道青幫又有什麼秘不可宣的事情在私底下悄悄的進行
“這件武士俑是我們青幫傳了幾代的
