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的腐蝕過渡經藥水處理土埋之後釉表會出現酸咬的小孔，但很有規律，僵硬不自然，腐蝕程度較一致，沒有腐蝕的過渡現象實際上高仿者目前在釉表的處理上很矛盾，如果用藥水處理，釉表的光澤又不自然，很容易被識破；不用藥水處理釉面又太光潔穎，加入其他元素降低釉光的亮度，一經檢測馬腳又露在觀察腐蝕細孔時要注意把它與釉面在窯中形成的大小不一的棕眼區別開來，棕眼僅出現在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細孔則深入釉裡，有的腐蝕至胎表”王學將自己放在桌上的放大鏡拿起來遞給王侯，讓他自己仔細去看
“果然跟你說的差不多”王侯觀察了一會兒放下放大鏡道
“部分唐三彩真品釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩目前無法仿造的那就是光潤的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊它們出現在釉面上有一個清晰的發展過程，這一過程就是從無到有，由淺到深，再由深到淺唐三彩出土後腐蝕不再發展，過程停在了釉面上，給了我們辨別的依據”
王學說到這裡拿起茶杯喝了口茶接著又道：“先說由淺到深：腐蝕出現時，開始是釉面上出現隱約可見的微孔微孔剛出現時可以是幾個也可以是幾十個、上百上千個，剛出現時太渺小還不足以改變其釉面的光澤和顏色，乍看上去釉面正常，不用放大鏡觀察也可看清；隨著微孔的增多增大，其釉面的顏色慢慢變成淺褐色；隨著腐蝕的日趨嚴重，腐蝕面積逐漸增大，就出現了粗糙的斑塊，用手摸之有刺手感，用指甲輕輕一劃可劃出痕跡”
“再說由深到淺：腐蝕較嚴重的釉面向未腐蝕的釉面發展的過程是一種由深至淺的漸進侵蝕過程首先是最嚴重之處釉表釉光全無，只見粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕跡，再接著是稍微嚴重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細的孔隙且釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進去，再過渡下去，受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細觀察釉面就隱約可見腐蝕細孔，用小刀輕劃可劃出痕跡這種由淺至深又從深至淺的交替腐蝕過程，在釉表的表現是以毫米為單位的，但在時間上要形成這一過程卻是要以百年為單位的整個器物易仿，細微之處難仿所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回過頭來看仿品的釉面，其淺薄之處也就一清二楚了王侯，你現在可以試著用手去觸控那尊武士俑，感覺一下那種輕微的刺手感”
王侯大喜，立即把手輕撫上了那尊武士俑，臉上的笑容是那種發自內心的笑意王學讓他這樣做當然是又肯定了一件唐三彩是真品
“學哥，不瞞你說，我之前摸過這幾件東西，不過都是戴著白手套摸的，慚愧啊”王侯自嘲的道，引得趙傑和沈為都笑了起來
“至於返鉛現象，它被我的老師稱為百年時間濃縮而成的精靈”王學見王侯很有這方面的天賦，也樂的傾囊相授：“部分唐三彩真品釉面的返鉛現象，即人們常說的“銀斑”，是唐三彩後天生成的典型物質返鉛現象的出現除了需要一定的環境，還需要上百年的時間，是時間留在唐三彩器物上的特殊的印記從有返鉛現象的唐三彩來看，返鉛現象主要表現在三個方面：第一，整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，如秋月之色浮於物面，如薄霜依稀可見”
“第二，一件器物釉面的區域性有銀白色的返鉛現象，而大部分釉面則沒有值得一提的是返鉛現象出現於任何顏色的釉面，藍色的釉面的返鉛現象往往為突出，顏色加自然並不像有的文章所說的藍釉不會出現返鉛現象，要知道唐三彩的釉由各種化學元素組成，其中鉛的成分達25％左右既然釉有那麼高的鉛含量，只要條件合適，什麼顏色的釉面鉛分子還不是照樣跑出來，藍釉亦釉，沒有例外”
“第三，以細小的銀白色斑點出現在釉面上“銀斑”是真品唐三彩器返鉛現象的重要表現方式，其表現形式仍為不同時間先後出現的動態過程首先是醞釀階段，表現形式為釉面出現隱約可見的淺黑色斑點，有的略呈爆裂狀，再發展是在淺黑色的斑點中間出現針尖大的白點，再往下發展便是白點逐漸長大成為白色的斑點隨著這一過程的不斷發展，釉面上的銀白色斑點也就越來越多，大小不一呈色自然“銀斑”從醞釀到發展成為銀片，是不斷變化發展的，但唐三彩器出土後，離開了出現“銀斑”的環境，動態的生長過程便凝固在唐三彩器物上，給我們觀察它提供了一個動態的過程，幾百年的光陰便凝固在我們眼前”
真品“銀斑”，由分子構成，薄如紙張的1％高仿唐三彩的“
