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場景式
場景式也可稱為片斷式，亦即不把情節處理成故事而處理成一個一個的場景，一個一個的片斷。轉言之，就是把故事式中全知全能的敘述角度改變為單一的、局內人的視角；情節和人物也不是由敘述者敘述，而是自己現身說法地表現出來；而且不是故事式中一脈相承、波瀾起伏的故事，而是延展著某種內部邏輯關係——常常是人物心理和情感的發展過程——的作為場景的片斷。這裡有兩個要點：一是說書人角色為演員所替代；二是情節和人物均由線性結構形態轉化為片斷式結構形態，隨之結構方式也由編織轉化為剪輯。
《荷花澱》是個典型的例子。小說情節就是水生與妻子在是否參加游擊隊、亦即是顧惜小家呢還是勇赴國難呢這個問題上形成矛盾並開展為丈夫們與妻子們的、大是嗔責斟情性質的糾葛。這是一個不大好講故事的題材。《荷花澱》在表現這個題材時，處理成三個片斷或三個場景：一是水生回家跟妻子告別，寫妻子嗔責而溫柔的情懷；二是澱上探夫，寫妻子們對丈夫們的愛戀和嘆惋；三是荷花澱伏擊戰。這三個場景或謂三個片斷循著水生嫂由嗔怨到順從直到理解和讚歎這樣一個心理情感的發展過程來寫的，實質上是潛在於平原人民心底的家與國的矛盾，以及戀家情懷在殘酷的民族生存的鬥爭中得以解釋並且逐漸走向清醒的情感思想歷程。三個浮雕式的斷面表現了這一抗日總動員的過程�
