剪刀男

第32部分 (第1/1頁)

相比影象來說，文字的資訊量更小，而且文字在傳遞過程中，與影象和影片相比，帶有更多的主觀因素。這一點是敘述性詭計賴以生存的土壤。讀者在理解文字的時候，所接觸到的資訊和作者相比，完全是不對等的。在我眼裡看來根本就沒有完全公平的推理小說，書中的偵探和看書的讀者相比，兩者資訊的獲取量完全不在一個等級上。當然，有的讀者可以從自己獲取的那一點點資訊裡推測出整個真相，但是你不能說讀者和偵探是處在同一條起跑線上。

我們繼續。把帶有敘述性詭計的推理小說用第二點來分析，把讀者的閱讀過程用第一點來分析，這樣就明白了敘述性詭計為何能夠給人誤導了。有些時候沒被照射到的死角很可能是關鍵，而讀者主觀或者客觀上的資訊缺失很有可能丟掉了最為重要的部分。當讀者用自己頭腦中還剩下的資訊（有的很可能不正確）進行分析時，難免會得出錯誤的結論。待到書的最後，恍然大悟，原來……如此如此。高明的作者，應該能夠同時熟練地掌握第一點和第二點的使用，這樣的小說從技術層面上看，才是優秀的敘述性詭計的小說。

如果是僅僅為了敘述性詭計而敘述性詭計，比如這本剪刀男。我必須承認，在技術層面上，這本書的作者對第一點和第二點的運用已經達到爐火純青的地步。但我就是不感冒，與櫻抽比較後，我才發現，剪刀男所不如的，是死角的選取。

我們承認資訊具有死角，我們承認思維具有定勢。敘述性詭計，不僅僅是博人一笑的工具，不僅僅是一場打發時間的遊戲，不僅僅是作者與讀者的一場鬥智，敘述性詭計還可以承載更為深刻的內容。生活中的死角，有的我們應該關心卻又沒有注意。對於這樣的死角，如果用普通的寫法，讀者一掃而過，以前沒注意的，現在還是沒注意。但是換成敘述性詭計，刻意用不普通的方式把這個死角呈現出來，讀者閱讀之後，就可能得到強烈震撼，從而關注這個死角。櫻抽就是這樣的小說，我讀完後既慚愧又感動，嚴格說起來，這本書應該算勵志書籍（不過要看完後才能明白究竟在哪兒勵志，所以這不算洩底）。看來我喜歡的是這樣的敘述性詭計。

我個人相信敘述性詭計是完全可以超越trick層面進入到plot層面，再進一步嵌入到內容和思想中，成為文學作品。而櫻抽就是這樣的一部小說。至於剪刀男，畢竟只是trick層面的一部小說。

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