重生大畫家，有系統就是任性

第352章 油畫半身像期待好訊息 (第2/3頁)

把背景色調變為淺灰，與上衣的色調接近，然後，把人物膚色，畫的略深一些，以此突出重點。

他在考慮細節時，聽到遲老師讓模特休息，吃午飯。

姜哲看看時間，不知不覺，已經到了午飯時間。

學生們也紛紛離開畫室。大家都沒開始畫正稿，所以，不用考慮連貫性。

姜哲和陳嫣一起吃過午飯，又到校園中散步。

散步結束，他準備去車上休息一會兒。

剛走到停車場，看到秦教授和胡老師從停車場出來。

秦教授讓胡老師先去吃飯，單獨把姜哲拉到一邊。

“昨天，我對系主任和院長，說了你獲獎的事。學校方面很重視。原本，想在媒體上做些宣傳，考慮到你還有新的成績，就打算等一等。等伱的榮譽材料到齊，再進行宣傳。”

“明白了，謝謝老師。檔案送來，我立刻向您彙報。“姜哲說道。他知道學校為什麼重視，這是能給學校加分的榮譽。

兩人分別，他回到車上，把座位調整成最舒服的樣式，同時，讓車內讓保持空氣流通。

仰躺在座位上，閉著眼睛，調動系統，開始查閱資料。

他找到薩金特和哈爾斯的作品，進行觀摩研究。這兩位畫家的作品，對他當前的學習，有借鑑意義。

薩金特的作品，他做過深入研究，不必多說。

哈爾斯的作品中，有很多肖像畫是半身像。他筆下的人物形象鮮活，表情的刻畫非常生動；筆觸靈活準確，能豐富造型，增加畫面的精彩程度。

在觀摩種，姜哲也考慮延續自己之前的嘗試把古典造型技巧，與印象派色彩結合。

下午1:30，姜哲準時來畫室，開始往調色盤上擠顏色。

之前的練習與思考，讓他對人物形象非常熟悉，也考慮好基本色調。

他打算在今天下午，畫好底色和基本色調，在調製顏色的時候，沒有用調色油，而是在一些顏料中，加入快乾油，或松節油，或者什麼都不加。

這些顏料，透過薄塗的手法，也能加快乾燥，還能保留油畫特質。

模特就位之後，姜哲用碳條開始起稿。

遲老師來到畫室，開始巡視指導。

他經過幾位學生，沒有停步，徑直來到姜哲身後。看到姜哲正在用小塊碳條認真定出頭部位置，接著畫出人物動態。

雖然筆畫簡單，但是造型概括生動。

老師沒說話，繼續去看其他學生創作。

此時，學生們都處於起稿或剛開始塗色的階段。有的在塗灰色調子，有的用松節油，調出半透明顏色，進行平塗，保留底稿。

姜哲畫好底稿，確認沒有問題，也開始塗第一遍色彩。他同樣用少量松節油，調出大塊色彩以及衣物的調子，用大筆薄塗的方式，畫好底色。

這一過程，除了面部和手部，畫面中的其他部位，都有了顏料，甚至蓋住部分底稿。

緊接著，姜哲調製人物的膚色底色。

他調製的顏色，偏灰偏深沉，屬於膚色的中間色調，表現出人物常年勞作的特點。

塗抹底色時，不可避免的蓋住了五官的部分輪廓。

遲老師巡視一圈，再次看到姜哲的作品。

“你的畫法，與之前不太一樣了。”

姜哲答道：“我想試試新的方法。”

遲老師繼續問：“接下來，想怎麼畫？”

姜哲說道：“我想弱化人物衣服的色調，把人物膚色，畫的更深沉一些，形成對比。”

“可以，試試看。”遲老師不置可否。

姜哲按照設想，繼續調整底色。

他畫底色的顏料，大概分為三種，加快乾油，加松節油，與什麼都不加。

不同的顏料使用方法，會呈現不同的激勵。

他在剛開始畫底色時，速度非常快，但是，因為是短期創作，需要把部分底色直接畫成最終效果，所以需要調整。

姜哲在背景區域內，進行刻畫，在不改變色調的前提下，用筆觸和造型，營造出空間的變化，接著，刻畫衣服配飾的明暗變化。

等在這些顏料乾燥的時候，他開始著重刻畫人物的面部。

此時，他作畫的速度開始放慢，考慮許久才動筆。

姜哲仔細品味，光是如何經過面部的額頭，顴骨，婉轉融入背景的。從現有的中間調子上，分出冷暖變化，還要把握整體造型。