第272章 泥塑技巧厚積薄發 (第2/2頁)
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泥料，老師開始演示製作：“做泥塑呢首先要備料，備料就是估算用量。然後，把整塊泥料，進行切片
切成是為了方便取用。如果做陶瓷，可以用泥條盤，或者泥板接。”周老師邊講邊開始堆疊泥料。
泥塑的基本形態出現後，他開始觀察，調整泥塑造型。
他每轉動一下轉盤，會走過去觀察石膏像的對應角度，進行觀察，再回來調整。
“你們畫畫，進行觀察的時候，是從一個固定角度進行觀察，物像有相對固定的輪廓線。雕塑是立體的，你換一個角度去觀察，輪廓線就變。
所以，我們需要用轉盤，把雕塑轉動到一個角度，再去觀察模特的相同角度，記住輪廓線，回來調整。
簡單來說，每轉動一次，都要調整輪廓線。旋轉一週之後，就能把模特的造型調整一遍。
做雕塑的過程，就是一遍又一遍的調整造型。”
老師把要點講清楚，讓學生們開始實踐。
姜哲重新觀察已經非常熟悉的石膏像。
他要臨摹的石膏像，別名為海盜，也叫塞內卡已經證明不是。直到現在還無法確定究竟是何人的肖像。
這件石膏像的原型是一件青銅像，誕生於公元1世紀的赫庫蘭尼姆。現存意呆利那不勒斯國家考古博物館。
這件雕像的外貌不同尋常，寫實深度和性格描寫，具有很高的水平。凹陷的面頰，臉上的皺紋，脖子上的大筋，都表現出了老年人的突出特徵。但更主要的不是外貌，而是透過探索的眼神，緊閉的嘴唇，深刻地表達了人物的內在精神世界和情緒，堪稱為肖像雕刻的傑作，也是無數美術專業學子日夜描摹的物件之一。
姜哲按照相同的高度和相當的體量，先將差不多當量的泥，貼到了架子上。
這個時候只是做一個泥胚。
他開始觀察泥胚和石膏像的外輪廓的差距。
姜哲觀察到某部位缺少泥料，就用手掰下一塊，貼上去，如果某地方的泥料多了，就用雕塑刀修掉。
在製作過程中，他回憶起曾經借用系統節，觀摩米開朗基羅創作時的場景，開始模仿其方法，節奏，甚至動作。
從最開始的刻意模仿，隨著製作的深入，他越來越熟練的掌握泥塑技法，漸漸契合大師的製作韻律。
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