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「that』s great！」◎評論《從男男言情的角度漫談耽美小受》作者：天越黑現下網路所稱的耽美小說。大概不能定義成純粹的男男言情，畢竟耽美髮展到今天，觸及豐富光彩紛呈的作品並不少見，說其僅僅是言情似乎狹隘，不過這篇小文要談的，單是指男男言情角度的耽美，鑑於「言情」二字本身是不乏眾說紛紜的字眼，也可以換言說，是指那類創作出發點集中在人物感情上，並對此費心描畫、傾灑筆墨的耽美——這大概也能算是存在比例最高的一類耽美小說。作為這類小說裡不可避免的分工，故事都會設定相應的小攻與小受（此處排除np），即使雙方為互攻，也會有一個攻受的交替存在——這應算是大多數此類耽美的常態設定——此處姑且不論類似格局是否嚴格符介現實生活。我對小受一直頗為偏愛，因我發現很明顯的，小受的精彩往往讓我興致盎然，典型的如《冰雪孤城》。如果小攻和小受都個性鮮明豐滿，愛情的火花通常便顯得呼之欲出，比如《衝撞》、《神州沉陸》，《雪衣公子》……等等等等。而在小受不夠突出但小攻出類拔萃的情況下，故事也可能很好看，但最終卻無法以一種情感角度的強烈印象被我銘記。當然，這裡的精彩和難忘只針對我自己，有人喜歡女王受，有人喜歡憨直受，有人愛看《難言之慾》這類糾結虐心的情感，有人推祟《許我向你看》的深摯寧靜……但無論喜好如何，在耽美可以提供的各種娛樂——跌宕情節，狂情烈愛．奇思異想……等等諸多亮點中，小受的音容笑貌一言一行，總不會被混淆忽略，就象女人心儀的最不可能漏下的那件首飾。這當然首先是因為，作為主人公之一的小受是愛情故事成立的基本前提，重要性毋庸質疑，但我個人覺得，小受能在與小攻同臺出入時略佔上風，卻更多是因為，他與小攻代表的是不同的心理角度——不管是撰寫角度還是閱讀角度。相對小受而言，小攻這種角色，路線單純，章法也相對約定俗成，比如，除了「如何接受愛上一個男人」，「如何去同這個男人做愛」這樣的戲劇心理衝突（是gay就連這種衝突也可免），他的塑造角度基本上可與bg小說男主角無甚差別，讀者對他的期待也同樣如此。他身上基本折射的是女性對於男性直線型的幻想。設想一下，那些讓人難忘的小攻，如果非得把另一主角性別置換為女人，效果會如何？至少很多時候我們會發現，只要修改得當，故事不至因此而難以忍受，這種可能性映證著，在型別、題材、風格……等等諸多小說重要元素匯聚成的洪流中，小攻本身並不具備對一男男愛情故事決定性的影響力。而小受不同，首先，小受也是男人，其次，他是承歡小攻身下的男人，從某種意義上說，他簡直是耽美小說與bg小說之間區別的顯著標志，而且耽美小受這種角色的特質，決定了他不可能用類似直線的，模式化的思維去簡單描畫，而只能在矛盾交錯的把握中躍然而出。這裡不能不提到一個決定性的因素：作者。大量耽美小說，作者都是女性。從邏輯上看，男人到底是怎樣的，男人的感情方式是怎樣的，男人與男人相處應該是怎樣的……這些問題需要的大量經驗，細節，常識，很多作者並不瞭解，或者瞭解不多，或者說到底——無法想象一個男人那樣去感同身受的瞭解，於是就象所有的寫作一樣，想象必然發揮它們的重要作用，這種發揮，最主要實現在如下兩個方面：首先，對小受性情及雙方互動的塑造。其次，對感官意義上男男之情的塑造。光說第一點。不同的作者的想象、偏好、寄託會實現不同的小受面貌，按照世界之大無奇不有的原則，他們的塑造不存在統一的標準——理論上他們都會找到各自的受眾，有人深愛沈煙輕，也有人中意賀玉郎，不過有時創造出的人物形象，可能因作者的水平和把握出現受眾覆蓋率的反常。總的來看，大眾似乎普遍反感bg化模式的bl。反感平胸小受。但是，這種反感也未必是絕對的。就象一個被交口稱讚的作品，比如暗夜流光的《十年》，也會遇到讀者挑剔它的人物塑造與感情方式——眾口難調是必然規律。不過作為它們，有一點是共通的：女作者們都需要運用大量想象力的邏輯來編纂男男的故事，作為同樣不確定男人與男人該以何種面貌進行愛情生活的女讀者，也是在以自己的想象力的邏輯來接受女作者的創造，這種途徑，實現起來並不存在質的差別，只因為各種綜合的原因，表現出效果和接受度上的差距。再說第二點，其實它完全可以歸於第一點就象性有時候就是愛的一部分，但正如男人的性很多時候並非愛的一部分，現在也有很多男男文非常明顯把性列為愛之外必須要拿出來大書特書的件事兒——不過書得水平不一。我覺得這種現象
