第 115 章 番外9 (第5/6頁)
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上了一當，重回故土，坐在鋼琴前時，軒昂於音樂的理解，就比原來更深了一些。
傳統樣板戲，《娘子軍
》和《白毛女》無疑是非常優秀的，當它們被推向國際，即使是對華國極有偏見的國家的觀眾們，也會在觀賞完畢後，給予極高的評價和讚譽。
《血色華章》從劇本之初，就被首長們定義為是新時代的樣板劇。
從一對自幼生長於書香門第，大富人家的姐妹花受到革命啟迪，反抗包辦婚姻，反抗舊社會，並遠赴陝北尋求革命開始，它串聯起了來自全國各地奔赴革命的年青人，並以他們的愛情為聚焦點，講述了一代年青人的奮鬥史。
為革命而犧牲的毛素美當然是絕對主角，但配角們也非常出彩。
有隻為愛情，不顧革命的少女，也有膽怯猶豫，半路逃跑的軟骨頭男人，而道具，從草鞋到五星，鐮刀錘子，再到嬰兒的搖籃，這是另一種風格的東方風情。
而最讓觀眾覺得新穎的是，這整部劇中，沒有反派。
是的，這是一部從頭到尾都沒有任何反面角色出場的舞劇。
但從一開始奔向革命的少女，再到黃土壟，枯井，急轉直下的炮火聲，恐懼，是透過演員們所表達出來的飢餓感，以及連天的炮火下，抱著嬰兒無處躲避的母親來展現的。
整部劇從佈景到道具，再到音樂，都極富衝擊力。
在飢餓的面孔中，它穿插著金黃的麥田，豐收的希望。
在連天的炮火聲中，又穿插著嬰兒的歡笑，母親的搖籃曲。
溫馨與殘酷交織，毀滅和希望相伴。
劇情就在一幕幕強烈的對比和急轉直下中，緊緊揪著觀眾們的心。
如果說曾經的短篇《血色華章》只讓人感受到一個母親的悲劇的話。
這長篇的芭蕾舞劇所展現的，就是一個民族的歷史悲歌。
壓迫，反抗，生存，希望，音樂和舞蹈，唯一世界上通的音樂，讓五湖四海的外賓都能在沒有翻譯的情況下，去了解那麼一段歷史，併為之而感慨，流淚。
也讓他們在劇終後，第一時間站了起來，由衷的為演員們鼓掌。
而今天在謝幕後，還有領導慰問環節呢。
陳思雨當然期待，全團上下搓著小手就等著這一天，能跟首長握手，合影。
洗出來掛在總芭的牆上，那就是她們的光榮。
但軒昂不習慣於這個，謝完幕，在雷動的掌聲中，他轉身就要溜下臺。
不過他還沒溜下臺，就被吳團長給堵回來了。
然後吳團長見首長就說：“這是咱文工□□出去的人，他回來了。”
就彷彿他回來了是一件多麼光榮的事情似的。
但他猶還覺得不夠，等下一個首長經過時，他又換了說辭：“這是咱文工□□出去的，聽說有重要演出，他立刻就回來參於演出了！”
軒昂不習慣這種吹捧，也不習慣被另眼相看，他原地社死，渾身炸毛。
但這會兒再想下臺，已經來不及了。
他被迫作為一個逆行的光榮者，被所有人誇了一番。
……
再說冷峻這邊，因為最近正是最忙的時候，照例要到晚上十一點才回家。
扔了摩托車換上腳踏車，他直奔六國飯店。
他當然進不去，只能在外面等著。
不一會兒媳婦就衝出來：“快快，脹死了，趕緊回家。”
冷峻騎上腳踏車，也顧不上說話，一路飛奔，進了門，閨女正餓的哇哇大哭呢，看到媽媽來了，委屈的撇著小嘴巴，哭的那麼難過，迫不及待的要吃奶奶。
向來妻子餵奶，冷峻是不看的，但今天因為妻子疼，他又得施展一點他的無用小妙招，就是幫她用梳子梳，按摩，這樣能減輕她脹奶的疼痛。
可他一梳，他的小丫頭就又有了新花招，一邊吃奶，他一邊望著爸爸，看了會兒，一隻小腳丫就不停的踢啊踢，要踢爸爸的手。
直到把爸爸踢開了，火急火燎，趕緊換另一面來吃。
梅霜倒是挺擔心今天的演出，問：“思雨，演出效果還好吧。”
“聽幾個翻譯講，現場就有好幾個國家的外交官說想邀請我們去演出。”陳思雨說。
能被外交官邀請演出，就是對一部歌舞劇最大的肯定了。
梅霜感慨說：“大後天國家大劇院演出吧，到時候我得好好去看看。”
跟打仗似的，喂
