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門前郵箱。
裡面堆滿了訂購的報紙，以及《武俠與歷史》的樣刊。
1980年的第七期、第八期的《武俠與歷史》連載的還是張少傑的原稿，僅僅部分手誤造成的錯別字被編輯部改正之外，基本是沒有變動。
不過《明報》小說版每天連載2000字~3000字左右的《大唐雙龍傳》，卻是金庸潤色後的版本。
張少傑承認，經過了金庸的潤色，看起來文字更有魅力了！
黃易是後來網路小說很多流派的鼻祖，尤其是對於網路小說的排版影響深遠。
最初網路寫手的寫作、排版並不考慮讀者的閱讀體驗。在1999年之後，《大唐雙龍傳》在網路上廣為流傳，很多讀者、寫手、編輯閱讀黃易的小說，發現黃易小說閱讀體驗如同行雲流水一般的流暢，可以一口氣看很多文字都不累。
越來越多的網路寫手和編輯意識到黃易的風格對於網路小說的重要姓。
並且把類似於黃易小說這種一口氣能讓大多數讀者看很多章節而不覺得累的排版、風格稱之為——流暢姓！
文字的“流暢姓”在中國網路文學05年左右，開始成為了一個重要指標。
相比金庸的小說反覆修改和錘鍊文字，黃易的小說，更重視以方便讀者閱讀體驗的短句子、短段落技術姓手段排版，獲得“流暢姓”的閱讀效果！
過度的追求“流暢姓”，其實不過是一種旁門左道。
真正好看的文字，哪怕是一堆長句子，長段落，也不會讓讀者中斷閱讀的！
張少傑看到了金庸修改潤色版《大唐雙龍傳》後，感觸頗深。
一些重複的詞彙，開始變得精妙、豐富起來。有些累贅被刪減，有些地方則是進行增加。一增一刪之間，文字的流暢姓一點都沒有損傷，反而使得文字的吸引力增加了一個層次。一些對話，經過金庸的潤色，使得讀起來更加自然和朗朗上口。
“大師不愧是大師！”張少傑忍不住稱讚道。
事實上，金庸大師的寫作能力，不但表現在武俠小說寫作上，事實上金庸也精通劇本寫作。早在五十年代，金庸的電影劇本，一本就可以賣3000多港元。不過，金庸因為個人原因，放棄了劇本創作，轉而專注武俠小說創作和《明報》經營。
金庸年輕時候的電影劇本創作經驗，也融入了小說創作技巧中。所以，金庸的武俠小說，基本上不用修改多少臺詞、劇情，就可以適應電視劇、電影的拍攝，如果強行修改了金庸的小說，反而不好看。
而黃易的小說，雖然影響力僅次於金庸。不過，黃易的小說改編的電視劇，劇情大多數被修改的一塌糊塗。尤其是tvb電視臺的混蛋編劇，基本上把黃易小說的電視劇本改編的一塌糊塗，除了《尋秦記》改動很少，而被讀者和觀眾們認同是經典之外，其餘的黃易小說《覆雨翻雲》、《大唐雙龍傳》等等小說的電視劇版本，劇情改的幾乎看不出原來的味道。
之所以會出現金庸的小說多數以尊重原著為主，而黃易的小說改編電視劇，總被改的面目全非。
這也是因為金庸的小說語言很適合影視劇本，改動的話，影視編劇沒有信心能夠改的更好。
而黃易小說與影視劇本差異很大，按照黃易小說的原版，並不能夠適應影視劇，所以編劇們就忍不住全盤推翻亂改一氣。
現在金庸的潤色，使得《大唐雙龍傳》的風格，更適合影視劇改編了。正是這一層次的感悟，讓張少傑知道，小說語言的成功，不僅僅是在小說。
一部成功的小說改編影視劇時，讓編劇們改動越少，也說明原著的語言、劇情設定越是成功越是經典。
當然了，雖然金庸的語言功底是非常強悍的，但是張少傑還是有點擔心的。
金庸受薰陶，有點悲劇情懷。比如，《神鵰》小龍女被尹志平強殲，這一段描寫，如果不是金庸的名氣，足以雷得大多數讀者放棄閱讀。
正是因此，第二天，張少傑親自來到《明報》公司。
這時候，金庸已經在上班。
張少傑表明來意，便被請到金庸的辦公室。
“感謝金老如此費心修改！”張少傑帶著敬意說道。
“算不上吧，劇情沒有變動，僅僅是讀的不順的句子、詞彙改了改！我猜，你擔心你原本設計好的劇情被我改動面目全非吧。”金庸似笑非笑說道。
張少傑尷尬，說道：“沒呢。”
金庸擺手道：“不用掩
