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故事出現重複，缺乏變化。
我的這個想法，在最近幾年的部分流行題材裡都有得到印證，也算是很欣慰了，不過，404的目光注視著都市題材，導致沒能出現我想象中的大的潮流。
寫完武道，我對代入和現實的認知更加深刻了，認為比起“現實”來說，“真實”更能體現本質。
只要足夠真實，讓讀者沉浸，那一樣可以達到現實的效果，而且更有追求新奇的意味。
所以，我寫詭秘的時候，大量查閱資料，充實細節，就是為了讓這個世界栩栩如生，讓大家都在閱讀時自然地沉浸入內，知道這裡吃什麼，用什麼，要花多少錢，風俗習慣是什麼。
這其實就和最近幾年的3A大作有共同之處，開放、自由但足夠真實的世界。
真實感，沉浸式，這就是我寫完武道後和寫詭秘的過程中，慢慢清晰的一個想法，到了這個時候，我才真正提煉出了自己的完整的創作方法論。
當然，這種寫法真的很累，非常累。
這一點，詭秘前中期都做的很好，後來序列提高後，有一定的減弱，下一步，我需要思考的就是，在高力量層次下，怎麼營造真實。
第六個關鍵詞是“柔和”。
我記得前面那部分總結說過，這裡就不多說了——主要是一口氣寫了這麼多字，思緒開始發散，想要玩樂，想要偷懶了。
“柔和”，我的理解是，劇情轉折有足夠的鋪墊，情緒推進有足夠發酵的過程，有足夠合適的釋放，前者要是做的不好，為轉折而轉折，而高潮而高潮，只會突兀，無法映照衝擊感，後者則容易變成灑狗血，煽情太過。
在這方面，我一直在約束自己，如果不適合發刀，絕對不要發刀，不能為刀而刀，一個主要人物要是不能死得有價值，死得合適，死得有衝擊感，那還是活著比較好。為創傷而創傷就不夠柔和了。
同樣的，不該煽情的地方不要瞎煽情，情緒的表達一定要分清楚什麼時候該剋制，什麼可以爆發，整體氛圍支不支援這樣，等等，等等。
還有，不能為了打臉而打臉，為爽而爽，劇情推動起來，爽點自然就會柔和產生，不讓人尷尬。
這一點，在詭秘上，我做得還不錯，唯一一次超過是自問那章，但那也有跡可循。
第七個關鍵詞是“人物”：
我之前說過，我是先故事後人物，和先人物後故事有一定不同，但從武道開始，我是越來越覺得人物同樣很重要。
一本，世界觀是骨架，劇情是肉，人物則是血，沒有好的人物，那這本就會死沉沉的，很難讓一個大長篇在每個部分都有意思，足夠吸引人，也很難去營造共鳴、感動和各種情緒。
人物的塑造上，除開人物設定的層次性，我也算是慢慢摸索出一個詞：“互動”。
人物的形象建立在於人物的互動。單獨的心理互動，個人行動，一次兩次有用，次數多了必然單調，單薄，乏味。
有了互動，人物就活了過來，在不同的互動裡展現不同的自己。
具體就不展開了，因為寫太多了，想快點寫完。
還有，極致的人物必然來自極致的劇情，極致的劇情必然能塑造極致的人物，兩者不是完全割裂的。
在詭秘這本書上，我從模糊認知，到清晰運用，也算是有一定的收穫，也塑造了一些不錯的人物，當然，部分人物礙於篇幅，礙於人物成長曲線沒法跟上小克，只能算完成了上半場，希望將來的第二部能更好地刻畫。
總的來說，雖然阿蒙令很多人討厭，但祂的人物整體完成度是除了小克外，最高的。
同樣的，我對許多反派人物的塑造有一定的問題，第七部說過了，總是習慣設定太強，缺乏足夠的出場機會，情緒的積累很少，互動更加少，以後得改。
另外，結合“真實”這個關鍵詞，人物還得注意是否失真的問題，有的時候，搞笑太過，玩梗太過，很容易讓人物失真，退化成大部分動漫裡的那種角色，當然，這不表示這樣的人物不會有魅力，失真與否還是得看故事整體氛圍而定。
第八個關鍵詞是“變化”。
這個是總結時提過最多的，一本最忌諱的就是一層不變，無論是明線，還是暗線，必然得有一定的變化，否則沒法支撐起很長的篇幅，哪怕是結構最簡單的無線風玄幻文，也是要透過一次次換地圖帶來變化，消除劇情上的重複感。
寫詭秘的過程中，第四部中段，升級線拉太長，導致變化不足，劇
