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拒絕呢。似乎突破這層心理障礙後，他覺得這好像也沒什麼，然後……然後他就發揮失常了。
繼續來拍，可卻依舊頻頻失誤，嘴巴都吻的僵硬了，那邊麥考威還在喊cut。第一次還有點享受，可次數一多都成磨難了，再拍下去嘴皮子都要磨掉。
陳天都也發火了，“到底怎麼回事？”
“你自己看吧。”麥考威偷笑的讓開位置，“動作像殭屍，你們這是在拍親｜熱戲嗎。拜託，你應該不是個處｜男吧，這場戲得你主動，接｜吻之前先撫摸一下對方都不會嗎。你倒好哪都不碰，是不是要我把你的手綁起來呀，這還叫床｜戲嗎，我反正是看不下去。”
陳天都不信邪的重新翻看了一遍剛才的鏡頭，之後，他快速將自己剛才拍的鏡頭全部刪掉。
“喂，毀滅證據啊。”麥考威怪叫道。
“FY。”抬腳踹了過去，麥考威摸著屁股跑開，攝影師艾曼偷笑。
陳惠琳也挺遭罪的，衣服穿了又脫脫了又穿，脖子都快吻僵了。陳天都嘴上一縷小鬍鬚，刮的她都有了反應，卻始終處於被動。她自然能分辨出陳天都是沒有拍床｜戲的經驗，不是在故意要吃她豆腐，就算吃豆腐，她心理也沒有抵抗念頭的，細聲道：“導演，要不我們放開點吧，我沒關係的。”
陳天都：“……”
麥考威順應道：“你看，Kelly都沒問題，現在出問題的是你咯。”
陳天都都懶得再踹他了，翻了個白眼，“再來一遍。”
他也豁出去了，這一回動作蠻大，將陳惠琳脫的只剩黑色內｜衣和蕾絲內｜褲，他自己也脫了上衣，露出一身精｜赤健美的肌肉。反正兩人之間不該摸的地方都摸了，不該碰的地方都碰了，兩人差點有點來戲時，麥考威總算喊了“停！”
陳天都一愣，再次分開時居然有點不捨，卻還是放開了她，披上衣服去看鏡頭。陳惠琳則將自己包在被單裡，等候著“宣判。”
“過了！”
陳天都喊了一聲，“收工。Kelly你快穿上衣服吧，小心著涼。”
陳惠琳對他一笑，“謝謝。”
陳天都揉了揉鼻子別過頭去，不自覺的，關係好像有點親近了……話說回來，幸好他今天穿的是牛仔褲。
除了吻戲鏡頭終於搞定外，其他的難處，自然是無處不在的東西文化差異。原作港版和美版的區別，許多地方都是“神與人”的區別。
最典型例子是影片結尾電梯裡的一段戲，看看兩個版本劉建民的表現。美版“馬特達蒙”的表現：靠在電梯裡，滿臉鼻血，一臉驚訝和緊張。港版劉德華的表現：沒有驚慌失措，沒有面臉血跡，沒有因緊張而造成的劇烈呼吸，沒有fuck，總之，異常冷靜，還是酷酷的。
無論是表情還是對白，港版給他的感覺是裡面的角色都是“神”——無論遇到多麼重大的變故也能處亂不驚，無論多麼氣憤對白也是藝術性的。而美版讓他覺得，劇中人物和平常人沒什麼兩樣，一著急也上手，一說話也罵人，突然發生槍擊也驚訝。
這是馬丁…斯科塞斯追求的寫實風格，也是陳天都嘴裡說的“簡單直接”。
你若對著鏡子說一百次“因為我是警察”，一準會笑起來，美好情懷就怕重複。而你若再對著鏡子說“Are…you…talking…to…me”一百次試試，出門就會打人。“Are…you…talking…to…me”是馬丁斯科塞斯1976年經典電影《計程車司機》裡的臺詞，其實也是拽得不得了。
這就是典型的東西文化造就的臺詞風格，港版無間道就是藝術的“我是警察”，美版無間道就是就是很拽的“Are…you…talking…to…me。”
當然，美版也有很酷的對白，“你知道我是誰嗎？”
“不知道，怎麼了。”
“我是那個告訴你什麼人能打什麼人不能打的人。”
很酷，很吊，很拽，拽得就像《英雄本色》裡小馬哥說的“我這輩子最不能容忍的就是別人拿槍指著我的頭”，很容易成為小混混們模仿的對白，讓人有馬上出門對誰說這麼一句的衝動。
但要說到結局，美版的結局，警察表現出了專業的殺人手法，乾脆利落不留一點痕跡，這就完全是馬丁的流｜氓風格了。陳天都想也不想直接就擯棄了，因為他拍了兩集。
倒是港版第一部的結局，只用了一行字幕就解釋了李芯兒找到資料，實在油垢太草率，也顯然不合符陳天都的講故事模
