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不過蘇烈運氣不是很好，他所看的電影有接近一半遭到了噓聲跟喝倒彩，質量上並不是特別出色。
其實本屆戛納電影節從膚淺喧鬧的開幕片《鬱金香方方》開始就一直是惡評不斷，主競賽單元電影捱罵的也不少。
英國老導演格林納威的電影《塔斯魯波的手提箱》，不僅支離破碎，還填滿了令人眼花繚亂的古怪意象。其荒謬的處境、裝腔作勢的表演，如謎般不提供線索的片段，使觀眾鼾聲四起，或紛紛彈椅子求去。當電影放映結束後，現場最多的評語是“什麼東西這是？這還算是電影嗎？”
日本女導演河瀨直美多年前曾拿過戛納金攝影機新人獎。是戛納自己培養出的子女，因此電影放映後很多媒體批評《沙羅雙樹》是關係戶，根本就沒有達到入圍的水平。
5月18日下午，蘇烈跟徐婧蕾一起出席《棕兔》的首映。這部電影的導演文森特…加洛也是首次入圍戛納主競賽單元的導演，對電影節來說算是新人導演。
整部電影平淡簡單，幾乎任何劇情，但氣氛極其壓抑，最離譜的是在電影的最後來了一段真刀真槍的**鏡頭，看得蘇烈目瞪口呆，旁邊的徐婧蕾更是尷尬不已。有點吃不消。
電影結束的時候，全場觀眾站起來，但沒有一個人鼓掌，就是靜靜的站著，像是在進行無聲的抗議，現場死一般的沉默，氣氛壓抑得嚇人。
當文森特…加洛和製片人走上舞臺，下面的觀眾終於有了反應，可惜不是掌聲。而是集體發出噓聲。那巨大而又尖厲的噓聲，簡直可以把人的耳膜刺穿。
蘇烈知道戛納不同於威尼斯、柏林，戛納的觀眾不會虛偽客套，法國觀眾對於電影的評判十分直接。喜歡就是喜歡，討厭就是討厭，如果真心厭惡噓聲喝倒彩那是家常便飯。
不過蘇烈沒想到他們的反應會如此強烈，這片子雖然拙劣。但觀眾的反應太可怕了。他實在無法想象，如果站在臺上的是自己，那會是一種什麼樣的情形。
從電影院出來。蘇烈長長地舒了一口氣，扭頭看了徐婧蕾一眼，見她臉色蒼白，知道她也被嚇到了：“師姐，你沒事吧？”
徐婧蕾搖了一下頭，心有餘悸地道：“今天晚上肯定會作惡夢，太可怕了。要是我站在臺上肯定會崩潰，看來以後拍電影一定要好好拍才行。”
兩人心情有點沉重，找了間咖啡館，慢悠悠地喝了一會兒咖啡，那種壓抑感才慢慢散去。
徐婧蕾是《命運的宣戰》的女主角，對電影的表現比較關心：“這些天好像捱罵電影比較多，希望《命運的宣戰》首映後不會這樣。”
蘇烈笑著搖頭道：“捱罵的電影多我們來說是好事，我看的幾部片子都是一片惡評，今天的《棕兔》更爛，又去了一個對手。”
徐婧蕾笑道：“我還以為你是帶著一顆虔誠的心看電影的，沒想到你是去看對手的情況，是去了解虛實的！”
蘇烈笑了一下，很有感觸地道：“看電影為主，探聽敵情為輔助，其實最重要的是去看不同的電影，觀眾的反應，戛納比較商業，觀眾的反應比較說明問題。《棕兔》這片子對我來說就是一次很好的教育，拍電影可以藝術，可以概念，也可以在電影中加入與眾不同得想法，但故事永遠是電影的核心，電影一定要拍得好看才行。”
“這不像你說的話，你明明是個講究畫面，講究色彩，追求構圖的人，你應該是文藝片導演才對，怎麼說出商業片導演的話來了。”
“我從沒說過自己是文藝片導演吧，我喜歡黑澤明的電影，黑澤明就是一個特別強調故事的導演，他的電影大部分都是商業片。故事是基礎，有一個好故事，在加上漂亮的畫面，絢爛的色彩，那不是更好嗎？你也講究構圖，你也不是文藝片導演嘛！”
“誰說的，我就是文藝片導演，本人是正宗的文藝女青年，我拍的當然是文藝片，只不過我要拍既然文藝，又好看的電影，你要是看過我的電影就知道了。”
蘇烈心想你的《杜拉拉》、《親密敵人》一點都不文藝，而且不好看，不過這些東西肯定不能說出來：“四月份買碟的時候看到有賣《我和爸爸》，順便買了一張，已經看過了。”
徐婧蕾笑眯眯地盯著蘇烈，問道：“你感覺電影怎麼樣？”
“還行，稍微有點煽情，要是更冷靜一點就好了。我挺喜歡電影的構圖，人物之間狀態和關係都是透過構圖來傳遞，很不錯。不過片子裡的父女怎麼看怎麼像情人。女兒的愛答不理、出言不遜，就像是在跟大齡男友撒嬌，我覺得你有戀父情
