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當時我略有不願。說實在的，作為一位專門學過語言文學的人，對於很多中外名著，我也只是讀一讀簡縮本、故事梗概，或一些評論性文字，不願給出更多的生命耗在那些諷啊刺啊批啊判啊之類的舊事裡。至於做人，活人，我自有我的眼、手、心去操控。讓別人去說吧，我悠閒一會是一會兒（當然《紅樓夢》、《###》、《復活》這樣的典型，我還是不敢怠慢的，而且，我現在的精神食糧主要是紅粱粥（《紅樓夢》、梁實秋、周國平）。
然而，轉念一想，就像後來看到的那樣，秋風先生說，寫一本書就像孕育一個嬰兒，令他痛得同時，更多的則是喜悅和期待。那我為什麼拿不出一點愛心去逗弄一下他的孩子呢？
於是我爽然應允，春節過後，我去單位門室抱回了這個“孩子”。
接下來的就是驚喜——意外的驚喜。
運針縝密、色調清秀的刺繡
我先撩了撩這個孩子毧毧的胎髮，讓我驚喜！繼而看了看這個孩子的小襖小褲小襪小鞋，怎麼針針不露奇，卻不乏美妙；色調不耀眼，卻給人清爽。哇噻，讓我驚奇！
我愛上了這個孩子。那雙美麗清純的大眼睛，以及透窗迸射出的心靈之光，讓我難以再次叫這個孩子去一邊嘰嘰喳喳，只有任他撓撫我略顯麻老的心。
這個閒暇無事、親友頻聚的正月，我被這個孩子撓得癢滋滋的，撫得舒適適的，然而也讓她的聰穎睿智中的一言一舉給驚得慌愕愕的。
先說形式美、藝術美。
就我對小說這種文學藝術體裁的理解，我是分不清何為正統，何為變異的。也就是說，我並不知道《愛情駱駝》就一定是部落格小說，部落格小說就一定要遵從簡潔、睿智、幽默的快捷與魅力性，而傳統小說就可以囉嗦、渲染、鋪陳。
我認為，只要是小說，就得寫人敘事，就得推演情節，就得設定背景和場面。這些常規筆法是沒有區別的。只是如何裁剪，如何運針，如何縫製，產品出來以後，觀瞻效果就不一樣了。
《愛情駱駝》有五大藝術特色：
一。情節的波瀾推進有序、自然、水到渠成。雖在運斤揮斧，卻不留斧鑿痕跡；而細榫小鉚處則雖在精雕細琢，卻不動聲色，走筆自然，細膩柔潤。有如溪流潺潺中偶掀小片浪花，有時纖如花絮，有時柔似輕霧。
（本想舉例印證，然轉而想到，有悖部落格便捷特色，以及一些如我之人可能會走捷徑越過大山，故建議朋友們親眼去看一看這匹“駱駝”是怎樣舞動它的大軀的。）
二。結構的蒙太奇手法，使得小說情節波瀾的演進井然有序，層次分明，錯落有致，繁閃而不雜亂。
三。語言極富時代特色，樸實自然中不乏睿智的調侃與幽默之語。
此條要舉例說明：
小說一開始，就用自然樸實的家常話，介紹了主人公“小波”的簡歷、身份、現狀等。當說完小波的一個小心願、小打算：“想攢些錢在郊區買個二手房子，然後交個女朋友，結婚，家裡人都催呢。”之後，作者以“我”的觀察者身份說：“計劃。生活需要計劃嗎？。。。。。。我只知道，做人需要原則，生活充滿變化。”
其他的例子請去看“《愛情駱駝》裡的風言瘋語”。
四。透過細節描寫，滲透情節資訊。
如當寫到小波和他的戀人（他自認為“老婆”）大華商議登記結婚，並進入籌備階段時，有這樣幾個細節：
1。“夜裡，華總想個老師，教著小波開動著幸福的馬達，松離合，踩油門，掛擋。。。。。。”
此處描寫敘事有一石二鳥之效：不直接傳遞和渲染情愛場面；又透露了大華在###方面的老成精到。同時印證“不純潔的愛情”與“不幸福的結局”之間的邏輯關係。
2。小波胡思亂想了一些關於婚姻和愛情的問題，華做著回老家辦理婚姻登記手續的準備，小波捨不得與華的短別，“就過去摟華的身子”，“華睜開眼睛，面如潮紅，被子裡伸出腳，按上燈的開關：來吧，我再讓你淘氣一回。”
這段細節中，華的一句話，一個“再”字，表明華已做好逃掉的準備，再讓對方淘氣一回，也就“拜拜”了。
3。當華登上的火車啟動後，小波大聲呼喊：“早點回來，到時給我打電話！！！！！！”這時，因火車的噪音，“華只看見小波的嘴在動，她坐了下去，沒有再看他。”
華實際上在想：還有必要再演戲嗎？我已經完成了一次欺騙。
其他環
