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卻不聰敏，又如何能將大任交給他？
太子溫良恭儉、兄友弟恭，得朝臣們的好評，皇帝就會對他心生忌憚；太子要是反其道而行，皇帝又會心生不滿，擔心日後太子登基，對他其他兒子們痛下殺手……
總而言之，太子做不好是錯，做得太好也是錯。前頭太子李承乾就是個好例子（當然李承乾本人也有些問題）。
所以，李治每日回到書房，總是要梳理今日朝事，再想一想自己的言行有否不妥之處。也就是說，這個書房可以說是李治的秘密花園，不是一般人想來便能來的，即使他的書房侍童，不得他令，也是進不來的。
李治也不知道因何會帶著孫茗進來，只是心情好，看見孫茗那張殊麗又討喜的臉，就心生歡喜。
孫茗進入太子的書房，見架子上滿當當的書籍，大部分都是極厚重的樣子，一看就都不是那類消遣的話本。
“太子書房裡的書，可是都看遍了？”孫茗手上摸向一排排的書冊，問道。
“自然，書若是不讀，難道是放著積灰不成？”太子取笑她見識淺。
孫茗搖頭，心裡卻不以為然，多的是人拿書當幌子，顯得自己博學多才，卻從來不曾翻閱。不過她也知道，以李治的性子來說，是不屑說慌的。
事實也確實如此，李治稍微顯得博學多才又謙恭，在李世民眼裡，就會顯得淳樸簡單。書能教人明理，教人倫理綱常，就是李世民自己也常年手不釋卷……
孫茗又瞟了眼起碼上千的書冊，轉而看向書架隔段的牆壁上所掛的畫卷來。
書房裡的書畫並不多，只掛了六幅，除卻一幅草書外，其他的都是畫卷。
孫茗上前細看，打的頭的是幅月落西山、青松蜿蜒圖，畫得是個意境，但說到底，也不是什麼名家之畫，那落款的名字，她也是不認識的。
接著一幅幅看下來，無非是些駿馬、花圃的景色，直到站在一張唐朝仕女圖前……這張畫卷，說是仕女圖，不如說是畫像。畫中女子面容清晰，裝扮貴氣，看得出是個容色出挑、氣質很好的女子，或者該說是貴婦。
李治見孫茗站在畫像前駐足，也跟著上前，站在她身後，見她久久望著這幅畫卷，也跟著抬頭看過去。他是很久沒有這樣仔細地看這幅圖了……
“這是我阿孃。”李治解釋道。
孫茗驚訝地扭頭看了一眼李治，不確定地問：“長孫皇后？”
“正是，這是濮王（即魏王李泰，是長孫皇后第二個兒子，在貞觀二十七年，也就是本書之去年獲封濮王，現已因貞觀十七年的事被貶至均州隕鄉縣）為阿孃所畫的。”李治又說。他沒說的是，因為李泰參與謀反，他的這幅畫才過到李治手裡。
長孫皇后在李治八歲的時候已經過逝，雖然當時他還年幼，但對母親的印象依然清晰。長孫皇后確實是個美麗的女子，寬和大度。她身為皇后，本身與自己的子女相處時間就少，何況過逝地太早，李治也唯有從這幅畫中，想象阿孃是怎樣一個女子。若皇后更身體強健一些，心性更堅韌一些，是不是就不會那麼早過逝了？這個問題，李治一直盤旋，只是，始終沒個定論。
孫茗聽到李治的答覆，心裡總算一塊石頭落下。起初她還以為畫上的才是他的真愛，可能是初戀，可能是另處偏殿的蕭良娣，那她失寵的日子似乎就指日可待了……是想，每天將一個女子的畫像放在自己面前，那得要多愛啊？
很多事情孫茗沒有深想而已。在古代，獨身女子是沒有辦法生存的，縱然是唐朝這個女兒也能當皇帝的朝代（當然是在武則天之後），唐朝的女子於是採用了一系列傳統和女權行動，她們穿男裝、打馬球，崇尚和追逐各種外來的風尚，男子能做的，女子照樣都能做到。就連服裝也是如此，在傳統襦裙的基礎上，改造了形成的袒露裝，不但將脖頸徹底地暴露，且連胸部都處於半隱半露的的狀態。
在唐代，這是自然的，美的，時尚的，高貴的。那時的文人也比較認女子把美態表露出來，初唐歐陽詢《南鄉子》中就有“胸前如雪臉如花”的句子。還有其他文人“長留白雪佔胸前”，“粉胸半掩疑晴雪”等詩句，都是對這種袒露的真實描寫。從那些唐代的仕女畫中我們還可以看出，女性日常穿著的低胸裝和抹胸裝都是非常飄逸寬鬆的，追求的是吳帶當風的飄逸感，崇尚身體的自由發展，充滿活力，這也符合唐代“以豐滿為美”的審美標準。
當然，那樣的穿著只限於貴族婦女，普通女子的穿著還是保守的。這點與現代有點相似，至少低胸露背的服裝
