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言姿態。
在完成那趙成英觀察路人的任務中，李世明完善對韓國普通平民生活的同時，其對語言敏感的嗅覺更是讓其把原來的命中註定我愛你，就彷彿是地地道道的韓劇一般。服裝市場的百態人生，討教還價讓其對韓國中低層的生活群眾有了最直接的認識。
這般的認識也讓李世明在寫戀空時，讓戀空有了更韓國化的直觀感受以及獲得了更多韓國老百姓的喜愛
總而言之，進步悄然在發生著。李世明也能感覺的到在被逼迫的過程中，自己的確是愈來愈進步。
可是有時候，有些事情，並不是進步是好事，還有十四天，第三個任務中的第一階段任務就到期了。在不拜師成功，李世明就完蛋了。
活下去，是李世明最想要的需求，他還想完成自己的夢想。
換句話說，他生有可戀。
生存作為人類的第一本性，李世明不想就那麼死了，真的不想。
第十六章 苦難中的理解
其實從本質上說，李世明現在對拜師已經不反感了，畢竟這老頭教的的確有用，如果不是他，李世明的作品也不會越來越貼近韓國化的商業標準以及用語，更不會讓李世明那麼快的增進韓語的。
除此之外，李世明對於這個長期任務為什麼要做，必須要去做的認識也不再是那般模糊了。撇開那扯淡的兩個月期限，這娛樂之神空間的良苦用心還真的是顯而易見的
韓國編劇有多牛，眾位是知道了。
可是裡面的水有多深，韓國編劇如何誕生，其中的困難，大家顯然不知道。
在這個酒香太多的世界裡，成為一名編劇在韓國是異常的困難的。
在清晰的瞭解了整個韓國編劇運營體制後，李世明現在能斷定所謂的kbs劇本徵集劇本會，不過就是為了吸收民眾的眼球的一種噱頭。
什麼叫做任何人都能參加，其實都是扯淡。
最好的結果就是，自己如果把劇本交上去了估計也就是噹噹廣播劇專用作家。最壞的結果就是，別人看都沒有看就把自己給刪除了。
你問為什麼，我告訴你
在韓國，有專業的“上崗證書”，由專門的機構進行註冊和管理。可以說他們的管理制度近乎嚴格。編劇在從事這個行業前都參加過系統的培訓，透過考試才能做編劇。職業操手更是重要的考核環節。三大電視臺在選貨的時候，也通常都會先看看你的資歷到底是如何的。如果是普通人，飄上幾眼就可能不看了，如果是擁有上崗證書的成員，才有可能認真對待。
一般說來，在韓國產生一名編劇的途徑有3種。
第一，具有長期歷史的電視臺，公開進行徵稿活動的情況。三大電視臺每年都舉行徵稿活動，從中評出5～7名獲獎者，以發現、培養和起用新編劇。在韓國，這是成為廣播作家的最重要途徑之一。就類似於李世明現在碰到的徵稿情況。
假如成立某家電視臺，可以說同時會產生廣播作家公開徵稿活動，如此各家電視臺都會透過公開徵稿方式來招募有能力的新編劇。此時的公開徵稿活動，具有徵稿和選拔編劇的兩個目的。
例如，《愛情是什麼》的編劇金秀賢，在1968年的MBC廣播劇徵稿活動中被選為廣播作家。《許俊》、《商道》、《海神》的編劇崔萬奎，在1993年的MBC劇本徵稿活動中被選為廣播作家。2005年，在上海電視節榮獲最佳編劇獎的《生活如戲》的編劇盧喜景，也曾經在1995年的MBC劇本徵稿活動中被選為廣播作家。
而必須重申的是，在劇本徵稿活動中被選，並非立即成為有名的編劇，只不過是透過成為編劇的第一道關門而已。
以李世明專門從網上調查的體系來看，最近的MBC電視劇本徵稿活動為例，在稽核過程中徵稿的作品有3000部左右。20名左右的導演經傳閱、稽核進行初審，其中40部左右進入正式稽核。最後，導演對此再審、評分，並選出最後的當選者。
此後，電視臺以劇本徵稿當選者作為物件，就開始建立起一個“編劇小組”。成為編劇小組的成員後，將會領取一定的工資，在電視臺的某個角落擁有個人辦公桌。並非完全屬於電視臺，而是半推半拎的不負責狀態。
給了這些新人制定了每年八部短劇的創作任務後，就看編劇自己造化了
一年內八部，這就是對於李世明這種開掛的人也別提多難了。可想而知，自然不能出好作品了。新人們為此也必須經歷長達五年到十年的沉默期，
