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四、有一種痛苦叫追求
還有一群朋友我是不得不說的。之前在“長大了想幹什麼”裡我提起我現在不怎麼玩音樂，只是單純欣賞，但是我還是有這麼一群朋友是搞藝術的。說具體一點就是自己做音樂的。而且專業性也特別強，不一定就是跟我一個學校裡的人。我曾經為一個雜誌採訪過他們，還領著他們去朋友酒吧給他們拍照片，後來又把他們領到比較有名的錄音師那兒求經。我在他們那兒也學到不少東西，但大多不是音樂上的。
總的來說覺得他們活得很壓抑，壓抑得有時候已經沒有人性。很多人搞了這行以後生活狀態大部分是貧窮乃至飢餓，而且頹廢。他們大部分玩的都是搖滾，來自人民底層的文化，開頭總會找不著方向，只靠一些不健康的生活來感覺，到最後找著方向開始過正常點的生活，又覺得自己有點不適應了。
和他們在一起時感覺他們語言上略顯笨拙。很多時候我們坐在飯桌上，聊的就是他們的音樂他們的器材什麼什麼的。有時候我是搞不清楚他們到底是因為音樂武裝的自豪，還是因為真的對一樣東西這麼的感興趣。話題的下面透著是一種蒼白的空虛，他們對生活的細節不熟悉，對一日三餐不熟悉，對生活沒有常識，對人缺乏熱情，一切都在亞健康狀態。實際上我覺得作為一個藝術家他應該活得非常的充實，否則他的音樂就不會充滿思想和激情，而實際上我所認識的那幫人裡邊，他們的表達具有速度感，而往往內容是空虛單調重複的，並且在很長一段時間內不能得到提高。
他們嚮往的是一種狀態，而並非藝術本身，或者說一種偽藝術。所以在一段時間後，總能看到一些人在放棄，留下的人苟延殘喘。
很長時間後我碰到K，一個在學校裡邊玩樂隊的人。他具有詩人般的氣質，我發現了他的隱忍，他的痛苦。他的痛苦是他已經不習慣向周圍人表達，不習慣向周圍人解釋，甚至漠視人群的存在，然而他的個人才華又是那麼的出眾，生活上又那麼沒有起色那麼低調。我知道他還在堅持自己的理想，他可能要出國，到國外尋找一個生活空間，開闢一個新的天地。
可我始終覺得他們是狹隘的，所以也有很長時間沒有再和他們聯絡過。他們的狹隘不是來自知識和素質，而是來自思想和感情。我知道他們痛苦，可大部分的痛苦是他們自己造成的，而不是這個學校這個社會給予他們的。只有一小部分，是屬於音樂創造者的痛苦，可從藝術上來說，他們的藝術，還帶有一些模仿一些虛幻的成分。
有的時候我是真的期待他們能夠快樂起來或者開朗起來，可這個是誰也幫不了他們的。甚至連他們自己都不曉得自己的目標在哪裡，或者到底是想得到什麼。平常大家在一起說話，明明大家的談話目的是一致的，可他們就是要跟一些人較勁，我清楚地看見他們在弱勢文化下面那一張張急需理解和注視的臉，可他們忘了，我們本是相同的一群，只是彼此選擇不同而已，我們並不應該為此而爭論，我們應該原諒別人對我們的不理解。
在此祝福他們吧。
五、朋友就是講得來的人
還有幾個能講得來，但交往並不密切的朋友。比如Y，她時時刻刻都顯得為我擔心，每回我一說起什麼事她就會特別關心地問這問那，然後若有所思地說，這不行，那不行的。她是一個悲觀主義者，習慣把電視劇中的兇險與現實生活聯絡起來。常常我說，咱們去幹這個吧，她就會說不行，然後舉出某某受害的例子來，過一會我說那咱們就做那個吧，她又說不行，她又有新的證據證明這事的危險。最後，最安全的就是呆在宿舍裡看書聊天，她除了看書和學校裡定期的活動，就是和男朋友膩在一起。
而D是一個完美主義者，大一的下學期，我看見她在給老師寫信。信裡邊提到失學兒童的一些問題，她一付很愁苦的樣子。我看了信後說，你完全沒有必要這樣，你說的那些問題，都不在我們的能力範圍之內。
因為D上次參加了幫助貧困兒童的一次活動，見到了很多沒錢上學讀書的孩子，她一直感到很困惑很擔心，並且想盡自己力量，抽出時間去幫助他們什麼的。結果有人說她不切實際。她想不通，為什麼她認為美好的舉動，會被人否認？
我說你有沒有想過，這不是一個失學兒童兩個失學兒童的問題，這是一個普遍存在的社會問題，任何一個國家都有，只是多與少的區別。“希望工程”也開展好多年了，有了很大的成就，但這都是屬於民間行動。一個國家如果把教育排在可有可無的位置，是一個國家的悲哀。我們有十億農民，靠一個人或
