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的餓死跳樓，他們可是不會心慈手軟的。”
“其實這一點我們就不能不佩服日本人做地徹底，最起碼他們是真小人。比某些偽君子要強得多。不過我也最恨這些小人了！”葉楓慢慢的說道，然後又問：“出井伸之這個人怎樣？有什麼特別的地方嗎？”
曲鳳軒笑道：“根據調查，幾乎所有認識這個人的日本人對出井伸之的評價都是一句話。【不像日本人】。而且出井伸之交遊廣泛，會講英語和法語，至於興趣愛好，他對保時捷跑車和義大利服裝情有獨鍾。這個人很重視品牌問題。只要是有品牌的才會吸引他的注意力，至於沒有品牌的東西，他則是不屑一顧。認為這些都是得不到認可的低階產品。”
“那麼這個日本人竟然肯來我們這裡和我們商談，這說明我們的品牌還不錯了？”葉楓笑了笑。然後對曲鳳軒道：“出井伸之到了之後，記得把趙雪也叫上。既然人家指名道姓想和我們商談有關《Sweetheart》第二代開發地事情，我們也不能拒人於千里之外。”
曲鳳軒聞言大有深意的看了這位副總裁一眼，心中卻是暗笑葉楓打的好算盤。
現在誰都知道趙雪已經被趙文凱“禁足”了，所謂的“禁足”，就是“禁止涉足”任何關於葉楓所在的場合。現在葉楓藉著公司的名義找來趙雪，怕也是想和趙雪見面而已。
要不然以趙雪的脾氣和公司的利益，什麼和SONY談《Sweetheart》第二代開發，所謂的第二代早就開發的差不多了。至於第三代後續產品都上了計劃預程。
提到出井伸之。恐怕葉楓和曲鳳軒都不瞭解這個人地實際能力和未來。如果趙文凱在這裡的話，一定會驚訝SONY未來的社長大人今天竟然光顧了自己的公司。
出井伸之出生於東京。父親是早稻田大學教授，他則從早稻田高中直升早稻田大學，主修經濟學。畢業後留校任政治經濟系的教員。1960年4月，23歲那年他加入了當時還是個小公司地索尼株式會社。第一份工作是在國際部，確切地說是在進口部。
可以說。出井伸之地大半生都在SONY公司內默默無聞的緩慢向上爬升著。同時也見證了索尼株式會社從一家小公司。發展成如今的大財團的所有艱苦歷程。
而真正慧眼識英雄重用出井伸之，並且把他從公司提拔起來的，就是目前索尼株式會社的社長，大賀典雄。
大賀典雄是一個善於將技術和市場結合起來地領導者，他親自把SONY帶進了數字化時代。並且大賀典雄還是CD與MD光碟之父，同時也是決定SONY會社開展PS遊戲事業的重要決策者。
而說起大賀典雄的經歷。卻不能不說這個人是一個富有傳奇色彩的人物。
本身身為高階管理者的大賀典雄其出身卻是一位音樂家。大賀典雄畢業於東京國立藝術和音樂大學，畢業之後就進入慕尼黑音樂學院深造，隨即開始歌唱事業。
當時，還是做為藝術學院學生地他，卻在大二參觀東京通訊工業（索尼前身）時嶄露技術方面的頭角。他在一群技師及專家面前。針對產品缺陷侃侃而談，然後還拿出親手繪製地錄音機內部構造精密設計圖進行講解。
所做所為鎮住了通訊工業廠的廠長。所有人都沒想到一個藝術大學學生具備了專業工程師的知識。從那時開始，大賀典雄就與索尼結下了不解之緣。
可以說，索尼的歷史，就是大賀典雄的歷史。
大賀帶領索尼掀起八十年代娛樂業的風潮，隨身聽的流行，CD的普及，CBS併購哥倫比亞電影公司，MD的問世及PS遊戲機的誕生，都是他帶領的團隊一次又一次的將不可能變為可能地佐證。
而且大賀不僅在推廣碰帶等模擬記錄媒體的過程中起到關鍵作用，也是帶領業界進入數字音訊時代的先鋒。他傑出的領導才能在1982年、1992年與1999年為確立CD、MD、SACD這些全新音訊記錄格式而開發關鍵技術的過程中得到充分體現。
傳統的唱片。在大賀的主導研製下，轉化為數字化的CD，有了快進、倒轉等功能。
MD的研發加上錄音功能，體積縮小到了可以隨身攜帶，而且增加了隨機選曲的功能。
1988年和1989年大賀完成了對CBS唱片公司（現為索尼音樂娛樂有限公司）與哥倫比亞影視娛樂有限公司（現為索尼影視娛樂有限公司）的併購。從此正式把自己的腳步邁進了美國好萊塢的大門。
之所以提到這位大賀典雄，實在是
