醉花打人愛誰誰

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終於，東郭先生走出房間，他驚訝地看著客廳裡陌生的老太太：“你是誰？怎麼進我家的？”我媽氣昏了，語結。還是東郭先生反應快，他一拍腦袋，想起來了：“噢，是我把你放進來了，我忘了，對不起啊。”然後他繼續問道，“怎麼樣？你查出這個月走了幾個字，水費沒漲吧？”

第六章

無敵小快手任逍遙（1）

“天將降大任於斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚……”小時候背誦這種勵志文章，以備長大不時之需——無論自己還是別人遭遇災難，都能當暫時的心理麻藥一用。後來想想，也許教育有意誤導我們，顛倒了秩序。常情不是老天垂愛在先才烈火鍛金，是深陷其中的人為擺脫不幸，為自救，才調動全身潛能，爆發出驚人的力量，遂成偉業。比如一個老頭能超越極限，手提兩個滿滿的水桶衝上房梁，只因家中失火。比如出身寒苦的孩子往往比溫庸中長大的孩子更具野心，因為他們不願被貧困輕易埋葬——即使生活優渥了，他們依然保留著不休不止的前進慣性，早年的心理壓力給了他們持久有效的反彈力量。比如王有蹄傳奇般的個人奮鬥。

不同於我們對王有蹄的輕慢態度，任逍遙表揚他會推銷自己。一個鈴鐺的外包裝有龐大的體積，並附有圖示，是顧客自己的眼力誤差，把它當個洪鐘買回去，鈴鐺何錯之有？王有蹄從有限的土壤出發，最後長得枝繁葉茂，正是生命力旺盛的表現。而我們，在任逍遙看來，接近攀援植物，如果沒有父母幫助或溫室般的城市環境，我們不能真正獨立……匍匐在地，我們纖弱的觸手什麼也握不住。

任逍遙的一些事蹟聽起來與王有蹄異曲同工。她很早就開始翻譯外國文學作品，她的翻譯與眾不同，不是根據外文翻譯，是按中文——幾個版本攤開眼前，她從若干中文譯本中翻譯出一個新的中文譯本。任逍遙不懂相書，可這不妨礙她大學四年級就自學成材，狂翻資料，七拼八湊，短短半年搞出幾本厚厚的方術之書，銷路還不錯。任逍遙治學精神一點也不嚴謹，她隨意篡改古人遺訓，非把自己的苦茄長相說成旺夫臉，搞得以事業為重的有為青年在經任逍遙本人薦書成為她的讀者之後，順便對作者也高看幾眼。

從任逍遙那兒，我最早聽說著名的“悶劇王”阿巴斯的名字。我受不了裝神弄鬼的片子，所以佩服她能連續不斷地接看三個超級大悶片，如阿巴斯的《櫻桃的滋味》這種，我得頭懸樑錐刺骨才能堅持著看到一半以後才忍不住睡去。當然拍悶片顯示出了成名大師與不文小卒之間的區別。沒有名氣的導演，甭跟觀眾玩什麼藝術，你得在第一頁就得寫爆炸了，第二頁寫誰幹的，第三頁寫原來是她，第四頁寫原來不是她，第五頁寫他是嫌疑者之一……反正是每頁都得有懸念，步步吊人胃口。大師不必顧及這些，阿巴斯把鏡頭往那兒那麼一架，回家睡個午覺，醒來再換機位也不遲。人家透著高階，即使寫炸藥的化學元素組成也有人讚美為藝術的革新。任逍遙告訴我，她潛心研究阿巴斯，當然功用目的十足。她說：“光學人家怎麼行的還不行，要學人家怎麼把不行變成行的。”

任逍遙說得對，雖然包子有餡不在褶兒上，可是如果光有餡沒褶兒，人家就把你當饅頭了。如果長得跟泡菜罈子似的，別怕，咱們對外宣傳，就說自己是古董。她的確是個會吆喝會張羅的高手。

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第六章

無敵小快手任逍遙（2）

撰稿兼策劃，任逍遙開專欄，寫書評，縱論時事，指點江山，是著名的無敵小快手。她小小年紀，就著作等身，原因有三：一是個子不高，易於等身；二是出手極快，流星閃電；三是重複出版，換湯不換藥——好像是為了讀者背誦的需要和方便，才一再地鞏固他們的記憶。

任逍遙經常光顧新書首發式、影視策劃會，在幸福花園酒吧、那麼那麼餐廳、紫苑茶館、中國電影資料館……我們多次不期而遇，我這樣的廢人也就罷了，她這大忙人哪兒來那麼多閒工夫？任逍遙說她把別人用來寫作的時間都用來喝咖啡了，只用餘暇來乾點正事，混點飯錢。嬌小的任逍遙精力旺盛，讓我聯想起廣告裡的勁量小子，別人早已疲軟，它還藍光四射，電力充盈地上躥下跳。

任逍遙快人快語快手，沒有什麼能難得倒她，什麼事兒她都能佔盡天時、地利、人和。她認為掌握真理其實並不重要，謊言更要說得娓娓動聽——不僅要自圓其說，還要擲地有聲，比真理還噹噹響。