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後來維克多…弗萊明先生在好萊塢的地位也不算低，提到“好萊塢黃金時代”那麼肯定會提到他，畢竟他拍攝了《亂世佳人》這部經典名作。所謂黃金年代指的是大蕭條之後，電影業逆勢繁榮的那段時期，《亂世佳人》就拍攝於1939年，算是黃金時代的經典。
但是他被稱為“好萊塢超級匠人”，對於一位藝術家來說這個稱號實在不能算是一個褒揚。
只有起錯的名字，沒有起錯的外號。現在這位“好萊塢超級匠人”還沒有那麼super不過已經開始有點匠氣了。
實際上，攝影師出身的導演有很多，而這些導演身上都會有些匠氣。電影又被稱作“光與影的藝術”，作為攝影師自然更加註重畫面，而有意無意地忽略了故事和主題，所以他們的作品外表華麗內容空洞。
當然如果是拍商業片，那麼維克多…弗萊明先生這樣的導演絕對是綽綽有餘。不過我們的袁大師除了要建立“導演編劇二元體系”之外，還有著開啟“知識分子電影”這個美學流派的野望。
不過現在說這個還太早，袁燕倏首先要把在場眾人給說服了。
他習慣性地點上一支雪茄……1920年的一大好處就是隨時隨地還能在公共場所抽菸啊。
“弗萊明先生，這個問題麼……”我們的袁大師抽了一口煙，然後好整以暇地道，“很簡單。只要是符合三一律的電影，那麼編劇肯定就比導演更加重要。”
“三一律？”
“對啊，三一律。”
好吧，如果這裡的影視圈人士不知道三一律那也真的可以去死了一死了。
三一律最早是亞里士多德提出了，他將古希臘戲劇的特點歸納於三一律，即所謂時間一律、地點一律和情節一律。所以三一律（three unities）是西方最早的戲劇結構理論。、
