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老子好多了，總算沒有立馬拂袖而去。他還是繃著臉和袁大師和他的科學顧問兼“高塔閣下”握了握手。
不過他的脾氣也沒有好到熱情歡迎自己老爹敵人們的地步，只聽小愛迪生先生冷冷地說道：“袁先生，你‘發明’的桌櫃式收音機和卡車收音機，我們都已經完成了，就在那邊你們自己看吧。”
西奧多看了一眼科學怪人道：“如果你們有什麼問題，我想特斯拉先生足以為你解答了。我還有事情，那就失陪……”
我們的袁大師抬手阻止道：“愛迪生先生，除了這兩件東西之外，我讓貝克先生轉達的要求你們準備好了嗎？”
西奧多沒好氣地回答道：“你說的是有聲電影錄製裝置嗎？好了，就在隔壁倉庫。那個倉庫也按照路易斯的吩咐騰空了。”
袁燕倏欣然點頭道：“那就好啊。”
他轉過頭對著自己的男秘書道：“尤里，讓工人們直接去隔壁倉庫吧。我們的時間很緊張，要在聖誕節之前完成拍攝，所以請他們馬上開工。”
小愛迪生先生不太想和這個可惡的中國人多打交道，可是年輕人的好奇心讓他忍不住問道：“袁先生，你這是要幹什麼？”
“搭佈景啊！”我們的袁大師隨口答道。
“搭佈景？”西奧多聞言一愣，“你要拍電影？就在我們的倉庫裡面？”
“是啊，我……確切地說，是麗蓮…吉許導演要在你們的倉庫裡面拍電影！”
“你說這部片子是麗蓮…吉許小姐出演的？”
“我說這部片子是麗蓮…吉許小姐導演的！”
第二百四十九章 三一律
本章副標題：三一律的電影真的有很多呢，比如說……
時間回到了1920年12月12日的那個晚上，地點依然是布魯克林區的那棟二層小樓，人物全都出場完畢。
不過能到全都到了的時候，該走的就要走了。
和絕大多數社交場合一樣，大佬總是到的最晚，走的最早。而這場聚會堪稱大佬的人物自然是紐約大學出版社布朗社長先生和《世界報》的普利策主編先生。
說句真格的，以他們的身份，要不是看在兩位寵愛的小女兒的面子上，出席這種草臺班子一樣的雜誌社開幕儀式真還有點丟分來著。
既然已經露過面，那麼他們稍稍應酬了幾個熟人之後就準備向主人告辭離開。
恰在此時，他們同時聽到了場邊起了一陣喧譁。兩個男人大聲爭辯了起來：
“袁先生，我實在無法認同你的看法，電影不是戲劇，編劇怎麼會比導演更加重要？”
“不，弗萊明先生，請不要誤會。我的意思是對於某些電影裡來說，編劇比導演重要。”
“袁先生，那麼請問什麼樣的電影，編劇會比導演還重要？”
“弗萊明先生，這個問題麼……”
我們的袁大師其實並非這場酒會的主角，《世界婦女》和《世界之窗》表面上看和他一點關係也沒有。而《scp》是掛在愛手藝大人名下的。所以，理論上他不過是一位重要嘉賓。
他也知趣地沒有大出風頭，既沒有跑上臺發表一篇洋洋灑灑的演說，也沒有找個不順眼的傢伙懟一下。把自己的魅力值調到了16點的他把精力放到了和重要人物拉關係上面。
可是像袁燕倏這樣拉風的男子怎麼會沒有風頭可出呢？
麗蓮…吉許小姐帶來的影視圈同仁早就從大明星的口中知道，格里菲斯先生和袁燕倏馬上就要聯手拍攝一部有聲電影，這自然引發這些圈內人士的極大興趣，於是興致勃勃地和我們的袁大師探討起有聲電影的拍攝手法來了。
而袁燕倏藉著這個機會又開始推銷他那一套“導演編劇二元體系”，這套東東別說這條時間線上，在他那條時間線上也沒有多少人聽說過，所以馬上就遭到了別人的質疑。而最大的質疑者是一位新晉導演，名叫維克多…弗萊明。
其實這位仁兄後來也挺出名的，最著名的作品就是《綠野仙蹤》和……《亂世佳人》。不過弗萊明先生現在還只是剛從攝影師轉過來的小導演。
其實如今作為攝影師的他倒是小有名氣，1911年，他在第一次世界大戰時任情報局專職攝影師，並以首席攝影師的身份陪同總統前往歐洲。他之所以會在紐約，就是來和出版社洽談自己那本《威爾遜總統歐洲之旅》相簿的出版事宜的。
此君在去年成為了格里菲斯的攝影師，也因此結識了麗蓮…吉許小姐。
