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，迎合市場，先做一張民歌專輯。”
沈衝又抓了抓頭髮，有點驚訝。
滾石四人組這麼早就起了分歧？
吳楚楚極善躲避各種風險，是見風使舵的大師級人物，臺灣第一代民歌手中，楊祖珺被迫放棄了唱歌事業，胡德夫唱了二十多年才出了第一張專輯，而他呢……先入滾石，後創飛碟，最後在華語流行音樂衰落的前夜，把公司賣給了華納，大賺了一筆。
在“戒嚴”的特殊環境裡，公司草創之初，跟隨市場風向，做一張溫和的專輯打響知名度，吳楚楚的決定無可厚非。
不知道段氏兄弟為什麼發對吳楚楚的穩妥作法？
“現在全臺灣都在唱校園民歌，青山綠水，男歡女愛，一片靡靡之音，太陰柔。”段鍾潭見沈衝不說話，繼續說道：“所以大哥和我覺得，這時候用羅大佑的搖滾樂，發出完全不同的聲音，震撼社會，可能效果會更好。”
“我對臺灣社會不太熟，也不懂音樂，公司運營的事，我不插手。”沈衝放下花名冊，說道：“不過公司不缺錢，你們為什麼不直接開兩個工作組，一個做羅大佑的專輯，一個去做校園民歌專輯，雙管齊下，分歧不就解決了。”
“公司才剛成立，沒那麼多人手同時做兩張專輯。”
“沒有人就挖人嘛。”沈衝建議道：“只要鋤頭揮得好，哪有牆角挖不倒，新格唱片，海山唱片，歌林唱片，都去挖挖，消弱對手，壯大自身，一舉兩得。”
“這不太好吧？”段鍾潭有些猶豫，說道：“我們是新公司，貿然挖人容易被他們聯合抵制。”
“怕什麼，新公司要有新氣象。”沈衝蠱惑道：“不打破舊的格局，哪有新公司上位的機會。”
“沈總你不知道。”段鍾潭苦笑，說道：“我們的錄音室至少還要半年才能建好，現在錄歌，要借用新格的，錄好了，還要找海山的工廠灌製唱片，要是他們卡脖子，我們就只能去日本錄音做唱片，成本會翻倍的。”（注2）
又是去日本……
沈衝無語，香港和臺灣兩地，此時的電影和音樂的工業基礎也太差了。
拍完電影，如果想要好的效果，都要去日本配音配樂做後期——《瘋劫》沒去日本，是因為沈衝瞎折騰，預算超支太多，嚇得許鞍華沒敢跟他提去日本的事，就在香港湊合了。
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注1：在臺灣新電影運動的時候，段鍾沂在中影任職，負責行銷和市場運作。
注2：海山唱片1978年投資上億新臺幣，打造亞洲最大的黑膠唱片工廠，不料1979年walkman出來了……
第一卷 第五十五章 西餐廳
在來臺北之前，舒明給沈衝提供了好幾位臺灣著名電影人的聯絡方式，比如中影的臺柱子導演李行，比如人脈深厚的白景瑞。
不過來臺北之後，沈衝卻只聯絡了一位——邱剛健。
邱剛健是位編劇。
作為一名電影愛好者，沈衝前世裡經常把“劇本最重要”這樣的話題掛在嘴邊，可說實話，真看電影的時候，很少去關注編劇是誰……
港臺兩地的編劇，他能說出名字的，不超過十個。
而邱剛健，是這屈指可數的幾個人中的一個。
《烈火青春》，《投奔怒海》，《唐朝豪放女》，《女人心》，《地下情》，《胭脂扣》，《人在紐約》，《阮玲玉》……
這些經典電影，編劇全是他，想不知道都難。
當然了，這些全是他未來的作品，而從舒明的口中，沈衝才知道邱剛健曾在邵氏電影公司做了七年的編劇，寫了十幾部電影劇本，給張徹寫過《死角》，給楚原寫過《愛奴》，去年華山的那部《殺絕》，也是臨時把他從臺灣請回去寫的。
《死角》是香港最早把拳腳功夫融入現代時裝背景的電影，開了一代先河，也捧紅了姜大衛和狄龍這對黃金搭檔。
《愛奴》是楚原加盟邵氏後，第一部拿得出手的電影，雖然票房一般，但極為前衛的內容，引起國際電影界的關注，在英國和法國都受到好評，有人甚至稱之為“年度世界十大電影之一”。
這位是華語編劇界的頂尖人才。
不過沈衝聯絡他，倒不是為編劇的事——他還沒有考慮好獨立做導演後，Chu女作該選擇什麼型別的電影。
聯絡他，是因為舒明介紹邱剛健從***立藝專畢業後，先是在《現代文學》做編輯，接著創辦了電影雜誌《劇
