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，比一個人孤單要好，這就是理由。”沈衝說道：“自從電視興起之後，電影的觀影人數一直在下滑，因為電視是免費的嘛，所以我們做電影營銷，唯一的目的，就是給觀眾創造消費的藉口。”
“衝哥，你是高人，我佩服！”王晶忽的一下站起來，說道；“我現在就回去和邵氏改合同。”
“讓江經理和你一起去，你改不算，他改了才算數。”
第二卷 第五章 劇本
香港電影新浪潮時期，湧現的導演不少，許鞍華，徐克，譚家明，章國明，方育平，嚴浩等等，可謂人才輩出。
而這時候最活躍的編劇，卻只有一個，就是陳韻文。
在歷史上，她的編劇作品，每一個影響都不小。
《瘋劫》，開創了香港懸疑電影的新風格，新浪潮時期香港電影的代表作之一。
《撞到正》，拉開了香港靈幻喜劇電影的序幕，啟發了後來的《鬼打鬼》，《殭屍先生》等一大批電影。
《愛殺》，譚家明風格最明顯的作品，陳韻文還參與制作了配樂，這是香港電影史上第一部有藝術指導的電影。
《烈火青春》，獲得8項金像獎提名，是張國榮早期最重要的電影，是香港青春片中的經典。
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新浪潮退去後，她暫時離開了電影圈，直到很多年後，再度出山，參與了《十月圍城》的編劇，獲得金像獎的提名。
而現在，陳韻文的風頭，更勝前世的歷史。
在《瘋劫》之前，她給陳欣健和于仁泰寫了個《牆內牆外》的劇本，這部電影在七月份上映的時候，海報上醒目的打著她的名字作賣點，臉都不露，就搶走了胡茵夢風情萬種的彩頭。
然後《牆內牆外》大旺收場，勁收了500多萬，成功擠下成龍的《笑拳怪招》，暫列《電影時代》年度電影票房排行榜第二名。（注1）
排行榜前兩名合計超過1500萬的票房，又都拿她做主打，讓一向不重視編劇的香港電影圈裡，眼鏡碎了一地，那些片商蜂擁而來，都快要把她當散財龍女供奉了。
作為女編劇，陳韻文特點鮮明，優缺點很明顯，優點是對人物感情把握的犀利又細膩，觸覺敏銳，缺點是對電影的結構和情節把握比較弱，結構太纖細，劇情碎片化，撐不起一部電影所需要的深度和長度。
這種缺點，她為譚家明寫的《愛殺》裡，表現的最為明顯，前半段對男女之間微妙感情的描繪，令人驚歎，而內在結構的脆弱，讓電影的後半段完全失控，最終虎頭蛇尾，極為可惜。
在《南海十三郎》的劇本初稿裡，南海十三郎為情困，為情苦的情節，陳韻文寫的極為傳神，讓沈衝拍案叫絕，唏噓不已。
可南海十三郎從家財萬貫的富家子，淪為飄零落魄的乞丐人，從才華橫溢的大才子，變成無人問津的瘋癲漢，大時代的風起雲湧，小人物的悲歡離合，光靠愛情戲是撐不起來的，陳韻文在這方面的缺點，暴露無遺。
沈衝洋洋灑灑，說了半個多小時，把自己的意見講完之後，問道：“韻文姐，你去日本，給許鞍華和嚴浩看劇本之後，他們都怎麼說？”
“安姐說挺好，她一向和我合拍。嚴浩和你臭味相投，都說感情戲夠味，但是劇情結構有問題，內涵不足，戲劇衝突不夠激烈。”陳韻文一邊回答，一邊胡亂的翻著滿是紅色圈圈叉叉的劇本，過了一會，她煩躁的說道：“這麼多地方要改，還不如讓我重寫好了！”
“要不……”沈衝試探著提議道：“我再找個人來和你合作，一起改試試？”
“這樣最好。”陳韻文倒沒有維護金牌編劇顏面的覺悟，她抓了抓本來就亂糟糟的頭髮，恨恨的說道：“最好找個人，把這些全丟給他，然後我可以好好的睡一覺了！”
善於和人合作，不吃獨食，陳韻文在沈衝心中的地位，又拔高了一層。
“這樣吧。”沈衝看她確實有點心力憔悴的，有點內疚，於是說道：“劇本的問題，我先找個人幫忙看看。你去休個假，放鬆一下，等回來了再談修改的事。”
沈衝抓起厚厚的劇本和背景資料文件，很大方的說道：“你想去哪裡，就去哪裡，全世界任你挑，把你老公也帶上，機票食宿，一切費用我全包。”
“真的？”陳韻文斜著眼睛看他：“可以帶老公？”
“可以。”相處久了，兩人關係不錯，沈衝也比較隨意，調笑道：“聽說你們結婚還不到一年，是新婚夫妻，我這算是補償你們這
