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《射鵰時代》
坐著：庸人
文案：
老四海知道，人類是先學會殺死同類，然後才開始相互照顧的，因為打碎一顆頭顱遠比保護一顆心臟要容易得多。自己早先的確是“殺”過一些人，但現在他已經學會關照別人了，為什麼還要被殺呢？他在黑暗中摸索著，將囚衣一件件工工整整地疊好，戰戰兢兢地放在枕頭下面。衣服上是不能出褶皺的，正如人臉上不能出現皺紋一樣。然後他把內褲也脫了，躡手躡腳地壓在褥子下面，惟恐沒有壓平整，又用手胡嚕了幾把。再之後老四海麻利地鑽進被窩，一拳將小和尚打倒，雙腿舒舒坦坦地伸展開去，腦袋立刻發沉了。。。。
序
老百姓需要他們喜歡的書，他們喜歡了，書就暢銷了。我敢斷定：《射鵰時代》就是這樣一本暢銷書。
打個不太貼切的比方，如果說電視收視率高低與小說暢銷滯銷應屬同一類概念的話，那麼，當年《戲說乾隆》一出來，不但收視率奇高，而且誘發了十幾年辮子戲的此起彼伏，究其原因，是把個大清皇帝寫成了“打架泡妞”的高手，好看；而《射鵰時代》是把一個出類拔萃的大學生塑造成“騙人泡妞”的高手，你說能不暢銷嗎？
時下，在出書這一行中有兩個“上口率”很高的詞兒：炒作、包裝。意思差不多，無非是說書籍印刷如何精美豪華，宣傳造勢如何甚囂塵上，行銷手段如何奇絕過人，但這都是書外的工夫。出書這一行的確被市場經濟搞活了，但這一行的關鍵還在於你手裡有沒有好書。一個人被很多人喜歡，叫做有“人緣”；一本書被很多人喜歡，叫做有“書緣”。有書緣的書就是好書，好書加上市場營銷，就是暢銷書。
那麼，暢銷書應該具有什麼樣的品質呢？我想至少要具有四大素質。
其一，題材要有群眾基礎。小說《射鵰時代》寫的是騙子生涯，不能叫題材，充其量是一個熱門話題，但卻也可歸類於都市生活題材。改革開放的確讓中國經濟發展，國力日強，世界矚目，但也沉渣泛起，泥沙俱下，如坑蒙拐騙、假冒偽劣之類。當下的中國人誰沒有上當受騙的經歷？有，那這部小說就有了群眾基礎。人們在痛恨騙子之餘，誰不想知道騙子是怎麼策劃騙？怎麼實施騙？騙了以後他們都幹些什麼？甚至還想知道，這些騙人的人是不是也受過騙？如此等等，在《射鵰時代》裡都能找到答案，以警自家乃至親朋好友來日不再上當受騙。小說裡的事就是老百姓最想知道的事，就是老百姓身邊發生過或正在發生的事，老百姓能不喜歡看？世道人心嘛！
其二，語言要群眾喜聞樂見。寫老百姓的事，得用老百姓的詞兒，老百姓讀著近乎，他就愛看。作家庸人打小兒住在北京南城衚衕裡，聽叔叔大爺講百姓的人生百態，奇聞怪事，等自個兒成了“叔叔大爺”，身邊的發小也就都能掰扯點雜聞趣談了。有心的庸人把這些“衚衕語言”廣為收集，打造使用，能不詼諧、幽默、嬉笑怒罵盡在其書中嗎？理論家說：小說是語言的藝術。至理名言。而暢銷書的語言必須是老百姓常說常聽的那些詞那些句，而且比他們常說的更流暢，更滑稽，更純粹，等你書出來了，老百姓還愛躉出來添油加醋地去到處白話。我把這種狀態叫暢銷書的語言藝術。
其三，故事要群眾聞所未聞。小說是敘事的藝術，你講出的故事人們愛看才是好小說。你的情感噴射、審美情趣、敘事手段與老百姓合上拍了，老百姓才愛看；否則，滿肚子學問，滿腦袋故事，不會敘述，講出來平平淡淡、乾乾巴巴，就全白搭了；或者渾身的責任感，滿腹的政策、哲理，寫出故事，躲躲閃閃，惟恐不深不透不周不全，也讓人膩歪。作家庸人是個編故事的能手，你聽過的故事，沒準他編得既懸乎又可信；你沒聽過的故事，他講出來一樣感情充沛，離奇曲折，讓你不能不跟著他的鋪排往下看。這樣講述的故事是不是都可以叫“聞所未聞”呢？你身邊的故事，你卻聞所未聞，你能不買本來看看？這書就有了“書緣”。
其四，人物要群眾似曾相識。這一點特重要。你寫的人物，老百姓全不認識、沒見過，不關他的事，他為什麼要看？老百姓不喜歡，書賣給誰呢？反過來，你
