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附：【】內容版權歸作者所有！
《夜半蜘蛛猴（出書版）》作者：村上春樹/譯者：林少華
文案：
這系列性廣告最初的提案兼委託者是系井重里氏。他說：“喂，隨便寫點短篇嘛。權當消遣，費不了什麼事。”結果我一個月寫一篇這樣的東西，寫了幾年。活計十分有趣，以致幾年後水丸君和我兩人商定再來一次——這次是由派克自來水筆當廣告主。所以，派克自來水筆系列用的還是原來的系井提案，只是換了媒體。或許有的讀者以為每月都要寫這短東西壓力豈不很大（實際這麼說的人倒是一位也沒有），但坦率說來並沒有什麼。這是因為，連載這些系列短篇時我正集中精力寫長篇，見縫插針寫點短的反倒可以放鬆腦筋轉換心情。而且說實話，我非常喜歡寫這類幾乎無意義的、很難說有什麼用處的短小故事。話雖這麼說，事實上我也還是抓耳撓腮絞盡腦汁的，並非只是懶洋洋躺在梨樹下靜等果實徑自落到嘴裡。是的，多半沒有這樣的事。
為廣告寫的作品數量其實還要多些，但編這本書的時候為校正整個基調去掉了八篇，新寫了兩篇。
同安西水丸君一起工作總是那麼輕鬆愉快，正用得上那句英語——nice and easy。我同水丸君合作的時候很多，我總覺得他的畫裡有一種使旁邊的文章增輝生色的東西。由於尺寸的關係，水丸君將這本書第一部分的插圖全部重畫了一遍。
「圓號」
比如，有圓號這麼個樂器，有以吹圓號為專門職業的人。作為大千世界的構成因素，或許這是理所當然的事。可是，一旦就此刨根問底，我黨腦袋便頓時混亂不堪，亂得如立體式迷宮。
為什麼樂器必須是圓號呢？
為什麼他吹圓號而我沒吹呢？
我覺得，較之一個人成為小說家，一個人成為圓號手這一行為所含的謎要難解得多。此謎若能破解，人生所有的謎都將水落石出。不過說到底，恐怕是因為我是小說家而不是圓號手，所以我才這樣想。如果我是圓號手，沒準會覺得一個人當小說家這一行為要奇妙得多。
某一天下午………我想象………他大概碰巧在密林深處遇上了圓號，天南地北閒聊之間甚感情投意合，於是他說自己是圓號手，圓號則向他講起極有圓號色彩的身世………艱苦的少年歲月、複雜的家庭環境、相貌帶來的自卑、性方面的苦惱，等等等等。
“手提琴和長笛俺是不大清楚。”也許圓號邊用樹枝剜地面邊這樣說道，“畢竟生來一直是圓號嘛！俺沒去過外國，也沒滑過雪……”
這麼著，圓號和圓號手從這天下午開始成了一對再也分不開的好朋友。不久，透過《閃電舞》那樣的常規性磨練，圓號和圓號手手拉手登上了美輪美奐的舞臺，吹奏起了勃拉姆斯鋼琴協奏曲開頭第一樂章。
坐在音樂廳的椅子上，我腦海裡驀然冒出這樣的念頭。繼而又想到可能正在另一座森林裡等待著什麼人透過的大號……
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鉛筆削＇或帶來幸運的渡邊升㈠＇
假如沒有渡邊升這個人，我難免仍在使用那個髒兮兮的鉛筆削。由於渡邊升的關係，我得到了一個光閃閃的新鉛筆削。這樣的幸運可不是隨便碰得上的。
渡邊升一進廚房，眼睛就盯住餐桌上我那個舊鉛筆削。那天我為了換一下心情，正在廚房裡寫作來著，所以鉛筆削才放在醬油壺和鹽瓶之間。
渡邊升一邊修洗滌槽的排水管………他是上下水道方面的維修工………一邊不時斜眼往餐桌上打量，目光一閃一閃的。但那時我還無由知道他是個狂熱的鉛筆削收藏者，搞不清他把銳利的視線投射在餐桌上到底興趣何在………餐桌上亂七八糟地扔著種種物件。》
“我說，您那鉛筆削蠻不錯嘛！”排水管修完，渡邊升開口道。
“這個？”我愕然拿起桌上的鉛筆削。這是我上初中時用的………一直用了二十多年………普普通通的手動式裝置，與同類物相比無任何特色可言。金屬部位已鏽到一定程度，頂頭還貼著鐵臂阿童木標籤。總之又舊又髒。
“那個嘛。是一九六三年產品，叫MAX·PSD，相當珍
