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宋惠蓮形象的悲劇意義（2）
而求錢財的目的即在於為了滿足自我的虛榮和享樂，所以小說每次寫到宋惠蓮與西門慶鬼混時，都寫及她向西門慶索要財物。宋惠蓮與西門慶通姦後，以為自己攀上了高枝兒，所以其輕佻淺露、魯莽乏智、缺乏身份感而又自信爭強的性格特徵便逐漸地顯露出來。如第二十三回寫她燒完豬頭肉後與潘金蓮、李瓶兒、孟玉樓“做一處吃酒”；在西門慶諸妻妾擲骰兒賭玩時指招漫說，而被孟玉樓搶白一頓：“你這媳婦子，俺們在這裡擲骰兒，插嘴插舌，有你什麼說處？”而最能體現她淺露乏智而又自信爭強的是在藏春塢中與西門慶鬼混時，說了潘金蓮的許多壞話，被潘全部聽到，當時就氣得潘金蓮“在外兩隻胳膊都軟了，半日移腳不動”，從此埋下了金蓮欲設謀加害於她的禍根。如上的性格特點隨著小說情節的逐步展示而深化，“因和西門慶勾搭上了，越發在人前花哨起來，常和眾人打牙犯嘴，全無忌憚”；“自此以來，常在門首成兩價拿銀錢，買剪裁花翠汗巾之類，甚至瓜子兒四五升量進去，分與各房丫鬟並眾人吃；頭上治的珠兒箍兒、金燈籠墜子，黃烘烘的；衣服底下穿著紅潞紬褲兒，線捺護膝；又大袖袖著香茶，香桶子三四個，帶在身邊。見一日也花消二三錢銀子，都是西門慶背地與她的”。至此我們看到宋惠蓮只是一路張致，全不曉自己背後所隱藏著的危險，自己反而離開自己的身份地位愈走愈遠了。緊接著就是在元宵節發生的事：在西門慶家宴上，潘金蓮借西門慶讓其遞一巡酒之機，暗中與陳敬濟調情，不防為宋惠蓮窺見。這時，宋惠蓮“口中不言，心下自忖：‘尋常在俺們面前，到且是精細撇清，誰想暗地裡卻和小夥子勾搭。今日被我看出破綻，到明日再搜求我，自有話說！’”在宋惠蓮元宵節隨眾人走百病兒時，對理解她的性格有兩點值得注意：一是一路上與陳敬濟嘲戲，並且兩人都有意了；二是她怕地上有泥，套著潘金蓮的鞋穿。至此，宋惠蓮由於自己的虛榮爭強而又乏智，缺乏身份感而造成了自己行為上的處處不檢點，從而帶來了自己與潘金蓮之間的對立，形成了自己和女主子之間的矛盾。作品對她的性格的展示當然並不僅僅限於她與女主人們性格、力量和行為上的對比，作品還直接寫到她與下層奴僕婢婦之間的關係。如果說宋惠蓮與平安、玳安、畫童之間的打牙犯嘴僅僅表現了她恃寵放嬌的意識與行為特點，那麼宋惠蓮與惠祥之間的矛盾與爭執，實是全面而深刻地暴露了她性格上的弱點：不智、缺乏身份感，表現在行為上便是因恃寵，一心向上爬而目空一切，因而開罪了上下左右，惠祥說她“你把娘們還不放到心上，何況以下的人”。的確是對宋惠蓮的概評。從以上的分析可以看到，作品的確是把宋惠蓮當作一個淫婦蕩婦來刻畫，來塑造的。但作者並未把她概念化，簡單化，而是多方面地來展示她的複雜而矛盾的性格特點，從而使她和潘金蓮這樣的淫婦蕩婦區別開來。在“來旺案件”以前作品展示了宋惠蓮行為和意識上的兩點特異之處，一是“臉紅”，二是與西門慶私通上的“偷”。在這一階段中，我們起碼見到她二次“臉紅”：一次是第一次與西門慶偷情被潘金蓮看到時；一次是遭到孟玉樓搶白時。作品在這一階段展示宋惠蓮與西門慶私通，這種“偷”與潘金蓮的“私偷”琴童不一樣：宋惠蓮“說著，一溜煙走了”；“婆娘見無人，急伶俐兩三步就扌義出來”；“見無人，一溜煙往山子底下去了”。的確是一片偷色。作品之所以這樣寫重點在於表現宋惠蓮性格中的自卑與自羞。
作品的這樣處理，一方面使宋惠蓮的性格豐富化了，另一方面也為宋惠蓮性格的進一步發展作了良好而充分的鋪墊。在“來旺案件”中作品著力表現她的輕佻淺露、魯莽乏智而又天真、有情義、有良知的性格特點。在這裡，宋惠蓮的性格發展，是合於現實生活的邏輯與人物性格的邏輯的。所謂“來旺案件”，是由以下一些基本環節構成的：雪娥告密、來旺打媳、來旺醉罵、來興暗告、惹惱金蓮、金蓮進讒、惠蓮遮
