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當晚演出時，喜劇一開場，池座裡的下層觀眾便懷著極大的興致屏息凝神地觀看。演到第五場時，坐在包廂裡的太太小姐們瞪大了眼睛。到了第八場時，那些侯爵夫人便驚慌不安起來，按照當時的習俗，她們都坐在戲臺的兩側。這是描寫當今巴黎習俗風尚的鬧劇，而這些習俗的享有者和風尚的創造者正坐在包廂和戲臺上。池座觀眾不住地鬨堂大笑，用手指點著她們。這些觀眾認出了沙龍的老爺太太們，她們被昔日的室內陳設商當著誠實的公眾，弄得名譽掃地。池座觀眾的鬨笑聲一直延續到劇終。巴黎的普通市民大概從來沒有像今天這樣快活過。
莫里哀演戲當中，從假面具的眼孔裡定睛凝視觀眾的時候，他看見包廂裡坐著“尊敬”的朗布耶夫人。所有的人都發覺，這位以往令人尊敬、舉止高雅的老莫里哀傳 ？３７？太太已恨得咬牙切齒、 臉色鐵青。 顯然，莫里哀的“禍”是惹定了。
整個宮廷和全巴黎市湧向小布林朋劇院去嘲笑那些女才子，以及那些身佩長劍，帽插長羽，衣服過長的貴族。以下幾句詩一直唱到盧浮宮的院子裡：
噢，噢！乘我不小心，
當我不懷惡意瞧著您時，
一隻眼睛偷偷奪走我的心。
捉賊！捉賊！捉賊！捉賊！捉賊！
這麼多廢話只不過是想說明一個男子對一個漂亮女人一見鍾情罷了。
一些觀眾喊道 ：“好啊，莫里哀！這才是真正的喜劇！” 真正的喜劇，就是表現大家所熟悉的人物的醜態，同時也表現了各個時代人的醜態。一位老人俯身向另一位說 ：“我們曾經愛過女才子，不過請相信我，我們應當燒燬現在我們所愛過的東西，而去愛那些以前所燒燬的東西！” 還有一個人寫道 ：“我們還從來沒有見過這麼多的觀眾去看一齣戲。至於我，我花了十個蘇看戲，而換來的笑值十個裡佛爾。” 那些真正的“女才子”也花了錢，並且鼓掌，為得是讓別人相信，她們並不是可笑的女才子。但是她們沒有笑，那些可笑的侯爵沒有笑。布林高尼劇院的演員們眼看著自己的觀眾日益減少，他們也沒有笑。無人接受其莫里哀傳 ？３８？作品的劇作家也沒有笑……莫里哀傷害了這些人的利益和自尊心。這是永遠得不到寬恕的。
莫里哀這部諷刺喜劇刺痛了那些貴婦人和貴族老爺的心，以致他們竟找出一個有勢力的頭面人物來下令禁演。第二天，莫里哀就收到巴黎行政當局的正式通知，他的《可笑的女才子》被禁演。但是，巧於鬥爭和精於鬥爭策略的莫里哀得到了國王路易十四的庇護，兩週之後稍作修改，就再次公演了。演出時，由於觀眾太多，票價翻了兩倍，仍是人流如潮。
半年之後，莫里哀又上演了自己的獨幕詩劇《斯卡納賴爾》。 劇中塑造了一個嫉妒者的形象，這個形象把資產者性格的可笑和醜陋暴露在觀眾面前。主人公斯卡納賴爾是“一個疑心自己是王八的人”。 他想殺死他想像中的姦夫，但又害怕 ：“被人家一劍戳穿了他的大肚子”。 經過反覆的考慮和思想鬥爭，最後還是覺得“做烏龜還比做冤鬼上算些”。 在演出時，一個資產者大肆喧譁，當眾宣告，喜劇裡的斯卡納賴爾寫的就是他，他暴跳如雷、指天畫地，威脅要去警察局控告，說莫里哀揭發了正直人的家庭生活的隱私。這當然是個誤會，莫里哀在創作《斯卡納賴爾》的時候，並沒有考慮到某一個具體的資產者個人，他在舞臺上描寫的不過是愛吃醋的人和貪婪的私有者的一般典型而已。這部喜劇受到了觀眾的歡迎，更得到了路莫里哀傳 ？３９？易十四的讚賞。
自然，莫里哀的成功和禁演《可笑的女才子》的陰謀的失敗，都引起了那些貴族的刻骨仇恨。他們除了對莫里哀造謠中傷外，還勾結王宮建築師利用路易十四不在巴黎的機會，以需要拆下小布林朋劇院的材料來建築盧浮宮的廊柱為藉口，把莫里哀的劇團趕到了街頭。但是，有著豐富鬥爭經驗的莫里哀，充分利用了法王的權威。在路易十四的幫助下，他反而得到了王宮裡的戲院大廳作為演出地點，一直到他生命的最後
