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，好像‘照花前後鏡，花面交相映’，我與她是同住，同緣同相，同見同知。”“愛玲也是喜歡在眾人前看看我……我們兩人同坐一輛三輪車到法租界， 舊曆三月豔陽天氣，只見遍路柳絮舞空，紛紛揚揚如一天大雪，令人驚異。我與愛玲都穿夾衣，對自己的身體更有肌膚之親。我在愛玲的髮際與膝上捉柳絮，那柳絮成團成球，在車子前後飛繞，只管撩面拂頸，說它無賴一點也不錯……春光有這樣明迷，我竟是第一次曉得，真的人世都成了仙境。”胡蘭成非常享受與張愛玲相知相愛、相濡以沫的日子，他說：“我只是生在那風景裡便知足。”（摘自中國社會科學出版社胡蘭成。《今生今世》）“人生若只如初見，初見驚豔，再見依然。”對於張愛玲來說，世間萬物沉浮都與她不相干，她只想看著“他一人坐在沙發上，房裡有金粉金沙深埋的寧靜，外面風雨琳琅，漫山遍野都是今天。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）她深愛著胡蘭成，她認為沒有人能像他那樣真切地讀懂她的內心世界。她何常不知道，亂世的愛情，有著《封鎖》一般的虛空，但她只要現在，只要牢牢地抓住現在，她說：“死生契闊………與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）兩個素不相識的男女，於千千萬萬人之中，於千萬年之中偶然遇見，相識相知相戀，在眼神的交匯中，靈魂互放。他們的愛，與風月無關。他們都太有才華、太桀驁，一個丟了執著隨了俗世的洪流，一個丟了浮華駐留隔世的寂寥。
可他們的遇見，他們的愛情，註定是一場紅塵中的驚鴻一瞥。那個被他稱為“臨水照花人”、“水晶心肝玻璃人兒”的女子，那個既似白玫瑰、又似紅玫瑰的女子，寫盡了人世滄桑、紅塵冷暖、悲歡離合，卻偏偏不能為自己寫一段完美的遇見、完美的愛。
那是一座即將傾圮的城在戰火中，人們奔走著，惶恐地想要逃生。在巨大的災難面前，個人的力量如此渺小，優雅與姿態也不需要了，只有強烈的求生慾望，讓人學會如同螻蟻一般生存。
不論女人，抑或是男人，在這樣宏大蒼涼的背景之下，大抵都會茫然，失去大部分的勇氣。四顧，滿目瘡痍。房屋、街道，都蒙上了不幸的色彩，匆匆走過的行人，他們提箱挈籠，面上都帶著警惕的神色。
晨昏，黑夜，日子被拉得格外漫長。人們所要保證的，只是“這一刻”，自己還活著。在這樣的情形之下，人心的最深處，是否極度需要一個依靠？ 相濡以沫，也是個慰藉。
《傾城之戀》裡的白流蘇與範柳原，就是在戰亂中走到一起的。
明明一開始只是雙方都心知肚明的感情遊戲，互取所需，誰先動心誰就輸，贏家隨時可漂亮地轉身離開。誰知突如其來的戰爭，讓這場遊戲崩盤。
一心只想嫁得好些，回去揚眉吐氣的女人，再有心機，在戰亂面前，也只是個驚慌失措的小女人。而瀟灑多金的浪子，心中的柔情忽就氾濫起來。他覺得，那個女人是需要他的。他的男子氣概不知怎麼的，就讓他顯得更加勇敢、更加堅定。他義無反顧地去找到她，在淪陷的香港，給了本來心如死灰的她一個關於未來、關於努力活下去的念想。
其實，說到底，“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）有人說，《傾城之戀》裡的一對男女，是張愛玲與胡蘭成的寫照。
對此，雖然並無依據，但還是有些相似之處的。
張愛玲與胡蘭成兩人的相遇，是在兵荒馬亂的上海，因為一篇《封鎖》。那時的胡蘭成，已三十八歲，而張愛玲不過二十四歲。但不知為什麼，就是這樣一個年齡大過她十來歲的男人，走入了她的內心。
這段感情，始終都沒有受到祝福。就連姑姑張茂淵，也讓她不要與胡蘭成來往。張愛玲無奈之下，唯有讓他不要再來找她。但胡蘭成到底是見慣了女人小手段的人，他怎會放棄？
當他再一次到她的面前時，她雖有些埋怨，但心裡是歡喜的。他會說話，也會欣賞她的美。於她的自戀與自卑中，揪出她最柔軟的地方，讓她放低姿態，最後低到塵埃裡去。
聰明如張愛玲，當然較之《傾城之戀》裡的白流蘇更勝一籌。但越是聰明的女人，越是覺得自己能夠征服一個“浪子”。胡蘭成就是這樣一個浪子。與胡蘭成一起的日子，是張愛玲鮮得關愛的一生
