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疾書，因為投入，因為激動，他並不覺得冷，甚至額頭還不時滲出細小的汗珠。
郭沫若自己都覺得有些奇怪，這次寫作《屈原》思路竟是如此敏捷，“提起筆來，即不覺妙思泉湧，奔赴筆下。”許多情節都不是事先構想的，而是隨筆所之，其中最突出、連作者自己都覺得是“純全是出乎意外”的是原先準備寫屈原一生，結果只寫了屈原的一天由清晨到半夜過後，並且這樣更精練更集中更概括地表現出了屈原的一生。
郭沫若寫得興起，按捺不住自己，有時就獨自站在屋裡手舞足蹈高聲地朗誦起戲裡的臺詞：
呵，這宇宙中的偉大的詩！你們風，你們雷，你們電，你們在這黑暗中咆哮著的，閃耀著的一切的一切，你們都是詩，都是音樂，都是跳舞。你們宇宙中偉大的藝人們呀，儘量發揮你們的力量吧。發洩出無邊無際的怒火把這黑暗的宇宙，陰慘的宇宙，爆炸了吧！爆炸了吧！
……但是我，我沒有眼淚。宇宙，宇宙也沒有眼淚呀！眼淚有什麼用呵？我們只有雷霆，只有閃電，只有風暴，我們沒有拖泥帶水的雨！這是我的意志，宇宙的意志。鼓動吧，風！咆哮吧，雷！閃耀吧，電！把一切沉睡在黑暗懷裡的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！
從戲裡看，這是屈原在將自己一腔冤屈與憤恨同猛烈咆哮的風雷電融為一體。從現實看，這又是革命詩人郭沫若把自己和屈原融成了一體。他自己是那樣興奮，以至說自己真的好象變成了小孩子。有朋友來，不管來者喜歡不喜歡，他都要整段整段地朗讀給他們聽。有一次周恩來去看望他，他竟一口氣把全劇吟了一遍給周恩來聽。
周恩來對劇中的《雷電頌》也欣賞備至，曾說：“屈原並沒有寫《雷電頌》這樣的詩詞，而且也不可能寫出這樣的詩詞，那是郭先生把自己胸中對國民黨反動統治的憤恨，把國統區人民對反動統治的憤恨，借屈原之口說出來的，《雷電頌》是郭先生代表國統區人民對國民黨反動派的控訴。”
周恩來對《屈原》的創作是給予了很大關心的，並且對創作提出了很好的意見。
周恩來直爽地說：“屈原這個題材好，因為屈原受迫害，感到‘讒諂之蔽明也，邪曲之害公也’，才憂憤而作《離騷》。皖南事變後，我們也受迫害，寫這個戲很有意義。”據說，戲的結尾，郭沫若將屈原安排到江北去，就是考慮了周恩來的意見，用意是隱喻當時的光明是在北方。
《屈原》寫完，劇本是逐日發表在國民黨的《中央日報》的副刊上。
這很出人意料。
當時，許多報刊知道郭沫若創作《屈原》，紛紛上門索稿，郭沫若都沒有答應。
這是因為郭沫若同周恩來交換過意見，出於策略考慮才決定把劇本交給《中央日報》的。因為當時負責《中央日報》副刊的編輯孫伏園正好是郭沫若領導的文化工作委員會的委員，交他發表，順理成章；更主要的是《中央日報》是國民黨的報紙，發行量大，也就影響大，而且也為劇本公演開啟了一條合法的路。劇本能在《中央日報》副刊上發表，難道還不能公演嗎？
劇本陸續刊出，國民黨當局才發現問題，感到問題的嚴重性。當時的國民黨大員潘公展看後大罵：“怎麼搞的？我們的報紙竟然登起罵我們的文章了！”隨即將孫伏園撤職，但生米已煮成熟飯，為時已經晚矣。
對於《屈原》的演出，周恩來也給予了具體的關心。他指示一定要選擇最合適的導演和演員。決定劇本仍由剛成功演出了《棠棣之花》的中華劇藝社演出，導演陳鯉庭，演員有金山、白楊、張瑞芳、顧而已等，特別是由當時紅得發紫的話劇藝術家金山出演男1號（也是劇中唯一的主角）屈原，更是引起了轟動，上座之佳，空前未有。許多觀眾半夜裡就帶著鋪蓋來等待買票，許多人是走很遠的路，冒著大雨來看演出的。演出時，臺上臺下群情激昂，交融成一片。當時，在大街上，在學校裡，在嘉陵江畔，到處可以聽到人們模仿劇中屈原的聲調朗誦《雷電頌》，以此來發洩自己對反動當局的強烈不滿：
發洩出無邊無際的怒火，把這黑暗的宇宙，陰慘的宇宙，爆炸了吧，爆炸了吧！
……你們滾下雲頭來，我都要把你們燒燬！燒燬！燒燬！
《屈原》的演出，完全可以說是由黨領導、由周恩來直接指揮的一次文化戰鬥。
許多年後，當時參加演出的一些演員如金山、張瑞芳等就回憶說：演出實際“是在一種特殊險惡的政治環境中打的一場政治進攻仗，”“我們這些出現在舞臺上的人，都好比衝鋒
