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都會透露出在和觀眾交流的感覺，但事實是，因為舞臺距離觀眾席太遠，交流並沒有想象中來得頻繁，自然也沒有那麼困難。可在鏡頭前不同，演員的每一個動作每一個神情就是在透過鏡頭和觀眾進行交流。如何自然、不流於痕跡地把角色的精髓呈現出來，這就是一門學問了。
演技，包含的內容可不僅僅是表演，還有如何讓你的表演和觀眾產生共鳴，還有如何和對手產生火花，這都是演技的一部分。顧洛北這才發現，自己似乎給自己找了一件天大的麻煩事，不過只有充滿了挑戰，演技這件事才越發有趣起來。
之前無論是百老匯還是樂隊，顧洛北一直都是在音樂上充滿了鬥志，但今天，顧洛北第一次發現，其實演戲是一件充滿了挑戰、充滿了魅力的事，比起音樂來說也不遑多讓。
“給我一點時間。”顧洛北朝理查德－凱利說了一句，然後就走到旁邊坐了下來。
演技是什麼？這個課題實在太過深奧，恐怕影帝影后級別的演員也無法闡述清楚。但角色是什麼？這個問題就相對簡單一些了。一個角色，是一個人物，一個活生生的人物，他也有個性有人脈有優點有缺點有喜好，每個劇本都是一個世界、一個故事，生活在劇本里的角色一起構建起了這個故事。能夠把角色飾演好，能夠把整個故事說活，能夠使觀眾有代入感，就是演技。
一般來說，演員分為本色和非本色，本色演員的演技源自於自身最真實的感受與體驗，非本色演員的演技則更多的體現在自身對角色的感悟和理解。其實不管是本色演員還是非本色演員，普遍人對於演技的認可，就是演什麼像什麼，或者在自身和角色中去挑戰所謂的反差式表演，爭取成為出色的本色或非本色演員。
但顧洛北卻不這樣認為，他覺得演技應該是對一個角色的深入感悟和理解，然後結合對自我先天條件的認識與運用，進而找到自身與角色的最佳契合點。不僅能夠發揮出角色本身的魅力，也要體現演員本身的魅力。當然，這只是他個人對演技的一點理解。
在東尼－達克這個角色上，要演繹出角色的精髓，那麼就要找出他性格的根源。顧洛北在沙地上席地而坐，看著眼前空曠的峽谷，天邊的雲彩在夕陽的映照下變化出各種色彩。
東尼－達克為什麼會有如此性格？他的脆弱他的憂鬱他的敏感，是如何形成的？任何一個人的個性，都是有跡可循的，不是憑空就產生的。包括家庭、學校、朋友、成長經歷，甚至這個人生活中遇到的一些瑣碎的事情，都可能成為個性形成的一個因素。
劇本里不可能把一個角色的一生都詳詳細細寫出來，也不可能把他個性的形成一一分析出來。劇本里的角色已經成型，有的編劇會給這個角色做一些特別的註解，但大多數編劇不會。那麼這個角色性格的來源，這個角色言行舉止的意義，這個角色神態動作行為的根源，就需要演員來演繹了，透過演員的表演展現出來，讓一個角色變得有血有肉、變得立體起來。簡單來說，這個角色就需要演員自己豐滿起來。
想明白了這一點，顧洛北才知道，自己在準備上嚴重不足，還以為就直接上陣演就是了，可事實上，要有好演技，要有好戲，這樣是不行的。他應該把東尼－達克的一生都寫成劇本，在自己的腦海裡，把東尼－達克從出生到現在的點點滴滴都構建起來。有必要的話，還要把他的父母，他的朋友，包括他的經歷都具體化。其實，就是為東尼－達克寫自傳。
如果把一個人的十八年人生都化成文字，那麼這本自傳至少也要有十萬字，詳盡一些，三四十萬字也是有可能的。雖然顧洛北不能透過筆尖一一演化成文，但他至少可以在腦海中為東尼－達克拍一部自傳電影，把他的人生演繹一遍，如此以來，角色就生動豐滿起來了。
不過想法是好的，真正要付諸行動，顧洛北才知道，這是一個超級龐大的課題。即使他兩世為人，要他自己一一回想自己上輩子的人生，都不是一件容易的事，何況要構建一個陌生人的人生。演技，果然不是容易的。
再說了，現在整個劇組都在等著顧洛北一個人，他也沒有這個時間和精力慢慢進行寫自傳這個工作。
還好，顧洛北兩世為人還算是一點優勢，究竟經歷豐富，所以他很快就發現了自己剛才表演的缺點。除了對鏡頭過度在意之外，他還是遊離在東尼－達克這個人物之外。東尼－達克原本就有處理情緒方面的問題，一直都在看心理醫生，即使在家裡他也有著自己的保護殼，不輕易把心事吐露。所以，這個精神不穩定的孩子，他的眼神是孤僻的無助的脆
