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鄒鶴鳴答應的事情辦的也挺利落，三天後兩個做藝術品經濟的美國人就坐著飛機到了巴黎。和這兩個人交接了一下籤定了一份代理協議，方逸就把作品交到了兩人的手中。自己第二天一早就坐著飛機往落杉磯去。留著兩個美國人在法國報關一真一假的兩幅藝術品。
只所以溜的這麼快，方逸是算到了，說不準尼克就會讓自己去看一眼，現在自己辯別作品真偽的能力。別說是凡爾賽博物館了，就算是在巴黎鑑定圈都有了一定的名氣。
要是這時候自己被叫去鑑定自己造的那幅畢沙羅，那真是有的樂了。到得時候方逸不知道自己說是真跡好呢，還是偽作好。說是真跡吧，有點兒違背了方逸儘量不說謊的原則，說是偽作吧，自己還怎麼騙人順帶著收點兒錢回到腰包裡來？
方逸這邊奔上了飛機去了美國，兩個代理人也開始按部就班的報關，不過首先的時候按著方逸說的，報到了法國海關的兩幅作品都填上了可能是畢沙羅和門採爾的作品。
送到了海關的兩幅作品很快的就透過了第一輪的鑑定。門採爾的那幅作品直接放行了。德國人的藝術品，法國海關也沒什麼大興趣去浪費自己國家納稅人的錢。
‘畢沙羅的真跡’這一幅可就不是這樣的待遇了，首先是海天這邊鑑定師粗略的鑑定了一遍，然後送去了海關專業的鑑定工作室，在那裡海關的高階別的鑑定專家又仔細的看了一遍。這些人得到了結論就是：真跡！而且是畢沙羅巔峰時期的作品，可是說是代表作，雖然以前沒有見過這幅作品。不過當這些人看到的時候，心裡還是充滿了興奮！
海關這邊給出了鑑定意見，這還不是結束，又請了一些活躍在巴黎的專家們一
