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這幅《墨荷圖》所用的宣紙，比其他的畫，要顯得單薄許多。
這樣的情況下，周夏自然而然就聯想到古玩收藏行內過去常用的手法。
將一幅畫，變成兩幅畫。
這並不難理解。
如果當初畫家作畫的時候，用的兩三層的夾宣，那就完全有可能。
一般，大家形容一位大師級畫家水平高，或者是書法家書法好，大家都愛講筆力直透紙背。
用的是夾宣的話，繪畫技術高的大師，比如八大山人這樣的。夾宣的兩三層宣紙，都能被沁透。周夏他們後來做鑑定時候，一般，也都會仔細觀察，筆墨的沁入紙張的程度，如果是年代久遠的，一般都會滲入紙張中。而新近作畫的，大都不會滲入得那麼深。
這樣的，畫在夾宣上的書畫書法作品。
碰上技藝高超，分揭水平高的高手，完全能夠將其分揭為兩幅。
民國時期，這樣的高手就很多。
再聯想到這幅畫的裝裱時間，周夏心中已經有了明悟。
這幅畫，應該是真的。
八大山人紀念館的那幅，也應該是真的。
兩幅畫，都是出自同一幅夾宣畫，被人分揭成兩幅，以此牟利。
周夏眼前看到的這幅畫，應該是裡層，而八大山人紀念館的那幅畫，則應該是面層。
因為裡層即便筆力再怎麼高超，由於紙質透度的原因，分揭開來，肯定和表面的那層，有一定的差異。
筆墨未能浸透的地方，顏sè肯定會淡些。這也是周夏之前所注意觀察到的地方，這幅畫的墨，有些許地方，是後面新增上去的。
一般情況而言，這些地方，分揭的高手都是不會去畫蛇添足，但如果影響到整幅畫的效果時，他們還是會做些手腳的。
由此，這幅畫的鑑定，周夏也算是完成。
他認定，這幅畫的確是真品。
最後，他也清楚考古鑑定系統來，做最後的結論。
這時候，他也很好奇，對這樣一幅畫，系統會作何判斷。
“該作品創作於公元1700年。”
系統給出這樣的鑑定結果，並沒有出乎周夏的預料。
這說明，系統還是認定，這幅畫的最初創作時間，雖然後面有分揭修補之類的事情，但並不能因此而否定它的價值。
只是這樣子一分為二的技術，還真是神奇得很。
周夏就在琢磨著，這不是等於平白多出一幅真品來。當然，這樣的事情，也對原畫有要求，那就是，必須是在兩層或者三層的夾宣上作畫的，技術再高一點，一幅真品，別說變成兩幅真品，即便變成三幅真品也是有可能的。
周夏自己是沒那本領的，但這並不妨礙他做鑑賞。
一幅畫，如果能保持原始狀態自然是最好，可眼下，既然已經被分開來，周夏也要承認它的價值所在。
朱秀芳和方如建他們都是書畫鑑定的高手，對這其中的來由，所蘊含價值之類的，想必也都清楚明白得很。
鑑定完這幅畫之後，周夏便將這幅畫先收起來，書房的地方有限，不可能一幅幅畫都攤開來。
方如建看他有了鑑定結果，當下也就好奇地問，“周夏，你怎麼看這幅畫啊！”
周夏並沒有回答他，而是先看了方雪那邊兩眼，他也發現，方雪的鑑定速度也不慢，她手頭那幅畫，也宣告鑑定完畢。
方如建在笑著說，“你說小雪啊，她之前就見過這幅畫，想必，她也很想知道，你做出的鑑定結果是怎樣的。小雪，你說是不是啊？”
方雪微微笑著回應說，“可不是嘛！當初我就在這幅畫我就沒看得太真切。周夏你眼力不錯，肯定不會像我一樣。”
周夏笑著說，“小雪你太高看我了，我對書畫鑑定並不擅長，更多時候，都是憑感覺在瞎蒙。如果有什麼說得不對的地方，你們不要見笑才好。”
方雪笑著說不會的，方如建也很期待，周夏的鑑定到底是怎樣的。
周夏也就直言道，“這幅《墨荷圖》，我覺得是八大山人的真品無疑。”
方雪就問他，“周夏你這麼肯定呀！據我所知，在八大山人紀念館，也有同樣的一幅《墨荷圖》。”
周夏顯得很有自信，微笑著回答說，“我也有所耳聞，但沒能親自去八大山人紀念館一探究竟，對那幅畫的真假，也無從知曉。我只說眼前這幅畫，我仔仔細細看過了，儘管有些無傷大雅的小毛病
