十三閒客提示您:看後求收藏(奇妙書庫www.qmshu.tw),接著再看更方便。
欣賞,未免寂寞,如果一下就喝下去了,未免浪費了之前那麼多功夫,於是“鬥茶”這項文人墨客樂此不疲的娛樂,便應運而生。
“鬥茶?”
崔白抬頭瞄了他一眼,淡笑道,“我可沒工夫與你鬥茶,一會兒還要作畫。”
呂顧也不失望,他對崔白的畫作比對鬥茶更有興趣,聞言又道:“也罷,待會兒我便看你作畫好了。”
其時,北宋宮廷的花鳥畫,主導風格是以五代宮廷畫家黃筌、黃居父子二人為代表的“黃家富貴”一路。
他們的特點之一,是對於物象極為細緻、達到逼真效果的刻畫。
北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中“論黃、徐體異”時說:“黃家富貴,徐熙野逸。”
並指出,黃派之畫多寫禁中珍禽瑞鳥,奇花怪石,用筆工整,設色堂皇。
此派畫法,以細挺的墨線鉤出輪廓,然後填彩,即所謂“鉤填法”,後人評為“鉤勒填彩旨趣濃豔”。
入宋後,當時凡畫花鳥,無不以“黃家體制為準”。
而相形之下,崔白的畫法淡雅而善於變通,與宮廷繪畫筆墨工緻的面貌相比要好了許多。
他不僅擅畫花荷鳧雁,而且畫佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫,尤長於寫生。
崔白所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕,手法細緻,形象真實,生動傳神,富於逸情野趣。
呂顧雖自稱見多識廣,在第一次看到崔白所畫的《竹鷗圖》時,也是驚為天人。
他認為崔白的畫風在於創新,善於“揚棄”,既繼承吸取了黃家畫風的優秀精華,又大膽地拋棄了千篇一律的宮廷閒逸仕女、花鳥工筆畫風,或將開創一個新格局!
“一改‘黃家體制為準’,開創花鳥畫新畫風……”
呂顧看向一旁兩鬢斑白,一臉淡然的崔白,心中暗暗震驚,“這可是名垂畫史的大事啊!”