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其實說來，王霖泊該是自己的長輩才對，王況的況來自後世，而非這個時候，所以，真細論起來，王況要小王霖泊許多輩，只是王況並不打算出手對太原王家奧援，哪怕是萬一，在王況的心裡，太原王家最好還是按原來的軌跡去發展，是啊，萬一真的因為太原王家的改變而影響了自己呢？ 說真的，嗯，指揮一支水軍，確實是比較過癮，可王況不敢，誰知道以後會不會被人抓了小辮子呢？現在是不會，以李老二對有功之人的性子，他到死也不會追究這個事。但李老二走了之後呢？所以，即便是李業嗣挑明瞭說讓王霖泊聽自己的，該走的程式還是要走，所有的命令，還是要透過李業嗣去下，自己只是建議李業嗣該如何如何做，沒錯，是建議。 隨同王霖泊來建安的還有兩名老船匠，而隨著樓船到閩縣的還有一大幫的工匠，當兩個老船匠被叫了來見王況的時候，王況就知道李老二的意思，這是要在閩縣建個船場了，而讓老船匠來找王況，估計也是李老二的意思，授意李靖指派的，想看看王況究竟有沒什麼新辦法。 船場的位置想都不用想，東治港（福州馬尾）就是了，那裡可是天然良港，位於閩江與烏龍江交匯處，扼守住了整個閩江口的交通要道，港口兩岸重山環抱，即可登高了望，又能依託高地對港口實施護衛。 前晉時期就已經設立了東治港，由此可見東治港的重要性，東治港內原本就駐紮有一支由幾艘小樓船組成的水軍，為的就是防止海賊襲擾，那支水軍肯定是不能動的，也不是屬於福州鎮將管，而是屬於江南道鎮軍總管直接指揮。 想來這兩個老船匠也是聽過王況的名頭，見了王況，雖然聽王況說想改進一下樓船以便利於海上行船，心下是不信的，但臉上可絲毫不敢表現出來。王況是散官，管不著他們，即便王況是個實職的官員，比如說刺史一類的，但他們是屬於軍系，不屬於文官系，文官再大，充其量不過也是隻能喝斥幾聲，拿軍官是莫可奈何的，要問罪，還得走兵部。 王況也不跟他們廢話，當即將前些時間和李業嗣討論後做的兩個簡易模型拿了出，讓李業嗣的親兵扛了一大盆水來，將模型放到水中，讓那倆船匠去試著將模型推倒。 兩個模型都只是用幾塊木板拼成個簡易的船的樣子，中間樹了根當做桅杆的筷子而已，其中一個，在筷子頂上輕輕一推，船便傾斜得很厲害，再一用力，就翻了；而另一個，用了兩倍的力，船隻是傾斜了一點點，想要將船推倒，就需要更多的力，兩個老船匠試了半天，心下暗驚，拿起那個不易傾翻的模型來看，卻見在其船底上綁了一塊鐵塊。 這倆老船匠都是造船老手了，一見到鐵塊心下就明白了過來，道：“奉議郎此舉，倒有壓艙石的效果。” 有時候，新技術和老技術只隔了一層紙，輕輕一捅就破，當捅破了的時候，旁人心中基本都會想：原來卻是如此簡單。但在捅破之前，卻是很少有人去想。就如同雕板印刷和活字印刷的區別一樣，同樣是刻字，一個是在一整片的版面上刻，一個是分開來一個字一個字的刻，但其中的區別可就很大。 王況是深知這點的，以前在學歷史的時候，書上說畢昇發明了活字印刷，以泥刻字，但因為泥字的儲存不易，一直沒有考古發現，所以活字印刷術一直是飽受質疑的，一直到了在客家發現了木活字，質疑聲才停息下來。 現在想起來，大概是因為畢昇當年為了掩人耳目，保護技術不外洩，所以對外宣稱是用泥做活字，而實際上使用的是木活字，木活字比泥活字要簡單得多，泥刻字後再拿去燒，基本上都會變形，成品率極其的低，王況有一次去一個朋友家開的瓷窯裡玩，就和朋友實驗過，做了一百多個泥活字，請了經驗豐富的老師傅燒，結果出來的成品只有一個。其他的不是開裂就是字型或者字模變形，根本不能用，就那個唯一的成品，字面也是不平整的，根本無法拿來印刷。 而木活字不同，字模做成後是什麼樣就是什麼樣，不存在變形之說，即便是開裂，那也是使用時間長了後木頭的自然開裂，換一個就是了。 試想下，畢昇做為一個雕版老手，常年接觸的都是木頭，對於在木頭上刻字那是輕車熟練，怎麼會捨近求遠，不會第一時間考慮用木頭做模而去用他根本不熟悉的泥做字模呢？這根本不符合邏輯嘛。按照慣性思維，畢昇肯定是第一時間去考慮怎麼用木做字模的。 因此上，將壓艙石改成鐵塊，從艙中移到艙底看似簡單，但帶來的變革卻是不少，首先將底層的船艙空間省了出來，那麼在甲板上就不用再造那麼多的船艙，一應物品都可以放在底艙，又進一步的降低了重心；其次，因為不用再建那麼高的船艙了，船的高度也可以降了下來，這就延緩了被敵人發現的時間。本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容
