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巧巧的，醜醜喜滋滋的回來了，跑到王況和王冼跟前，手一舉：“哥哥瞧，不光有魚，還有蝦，還有小螃蟹，都是活的哦。”他的手上，正舉著一個璃瓶，這也是王家，要是換了誰家，誰捨得將璃瓶給小孩子拿去裝魚裝蝦來耍？都是要用紅綢緞子襯著，擺在書房裡賞玩或者是擺在家中顯眼的位置，好向客人炫耀用的。 “瞧，這不就有了？正好，還可以試試看蝦蟹能不能拓。”王況拍掌大笑，璃瓶裡的魚蝦都不大，也不過是兩寸來長的有一條，其他的大多還沒過寸，但這並不會影響到王冼按其神態來將魚眼畫好。 至於說蝦蟹，一樣是有著陰陽紋的，不過沒有鯉魚那麼明顯就是了，這個拓起來難度會比較大，但用拓的卻有一條是用手畫比不上的，那就是比例絕對不會岔了。 王冼又躍躍欲試，被王況拉住了：“你如今也是個官身，除了家中有事要忙，還有衙門裡的事，事情多就容易傷身勞神，注意勞逸結合才是，以後我不在身邊，自己可要注意點，身體可是最重要的本錢。”王冼羞愧的應了，放下筆，跟了王況去吃飯不提。 王況一直呆到建富酒樓開業後才離開房陵，建富酒樓可以說是中華飲食業改革的一個試點，它的作用現在還沒人能看出來，但卻是王況最為關心的，如果建富酒樓的授課模式能被世人接受，那麼以後房陵將和建安一起，一北一南成為中華飲食的兩大聖地。 建安的地位目前無人能撼，但它有個缺點，那就是偏居一隅，全大唐至少有一半的地方的人想到建安去，路上要花的時間太多，尤其是從安西，從渤海去建安，不是每個人都能買得起馬的，這時候的馬，普通人家兩三年的收入也買不起，就是買得起，也養不起。至於說驢車牛車，也一樣是價格不菲，所以，才會有長安車馬行的生意興隆，但就是車馬行的費用，也不是那些還沒什麼名氣的廚師能負擔得起的，因此，大多還是選擇走路，如此一來，從安西到建安，沒個兩年時間是絕對下不來。 房陵有其地理位置上的優勢，基本上是處於腹地位置，這麼一來，不管是南北西東，各人所要花的時間都差不多，而且作為一個下縣，在這裡生活上三四個月，花費可能只需要在長安的一個月的花費就夠，這樣也就照顧到了困難人群，哪怕是以後有機會升格到上縣，花費也高不到哪裡去，建安就是一個活生生的例子。 建富酒樓開業的這一天，發生了一件趣事，去酒樓道賀的人無意中一抬頭，不少人就吃了一驚：怎麼有一條魚掛在牆壁上？再仔細一看，有題跋，有印章，湊近前再看，原來是新科狀元王縣丞所作。那魚“畫”得簡直是要從紙上躍了下來一般，不光是形態像，就連那魚鱗和魚鰭上的細節也是活靈活現，如果沒有天天畫魚，或者說沒有天天看魚，觀察入微的話，那是絕對畫不出如此逼真的畫來的。 於是一傳十，十傳百，開始是房陵計程車子門拿了筆墨湧到建富酒樓來臨摹，後來發展到周圍縣計程車子也蜂擁而來，幾天之後，房陵紙筆店裡的筆墨紙硯及顏料全部售謦，一時間，房陵紙貴！ 本來開始的時候，大家還懷疑這不是王冼所做，誰不知道建安侯總是能整出什麼新奇古怪的東西來啊，誰不知道建安侯和朝中各大佬的關係啊，憑建安侯的本事，想要讓閻大家幫著畫一幅畫，那是輕如反掌的，以為這又是建安侯使了個什麼法子，從閻大家或是某個畫壇巨匠那求了來的。 從幾個大家那求畫來，對其他人來說或許是個難事，但對建安侯而言，就是小菜一碟。 漸漸的，關於王冼用求來的畫來冒充自己所作的流言越傳越廣，傳播速度比王況回長安的速度還快，王況還沒到長安，流言就傳到了閻家兄弟的耳朵裡去了。 王況家有閻家兄弟的畫，而且不少，這裡面，除了有那麼三兩張是王況自己去求來的外，其他的都是王況授意了建林酒樓用鐵牌去和人換來的，一張閻立本的真跡，如果放到後世，那就是價值連城，尤其是後世還沒人見到過閻立本的紙質真跡的情況下，其價值可想而知，看看那元青花飆到什麼價格就知道了。 閻家兄弟所作，大多以壁畫為多，流傳出來的畫在紙上或者絹上的畫作很少，這就更顯珍貴，所以王況所得的閻家兄弟畫作，全都是找人精心的做了卷軸，然後由王五幫著裝裱好了然後裹上幾層棉紙再放進在石蠟中煮過的竹筒裡封好，竹筒又都放在花梨做的箱裡，箱裡面除了鋪上一層石灰用以隔絕潮氣外，箱子本身也是不惜本錢的密封得嚴嚴實實，還有一千多年，會發生什麼王況心裡沒準，只能用數量來取勝，在王況的計劃裡，只要一千多年後，能存留了三五幅畫來就可以了。 給畫裝裱加捲軸這是宋或者更以後才出現的工藝，因為王況沒有將裝裱好的畫掛出來，所以這個手藝也就沒流傳出來，同時，也正是因為王況沒將
