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就買回來了。從收藏的角度上講，更多的時候要注意細節。比如，像尺寸這種細節。我們收藏中肯定沒人給你講什麼尺寸不尺寸，這是一個非常容易讓人忽略的細節。所以，觀察一定要細。你的成敗往往永遠決定於一個細節。
我當時就知道這個東西的尺寸是天下第一，所以我把它買回來，陳列在觀復博物館的工藝館裡，表明了我們的鬥彩依然能製造如此之大的大器。一般的說法，是鬥彩無大器。你看到這件鬥彩，你就會把那個說法推翻，證據告訴你我們可以生產如此尺寸之大的大器。
【唐英的人格魅力】
鬥彩到了雍正以後，它就變得細緻入微。它所有的描述非常細緻，它細緻到什麼程度呢？我們通俗的比喻，是像刺繡。當一個瓷器描繪得像一個刺繡的時候，你就知道，它用了多少心計，用了多少功夫。雍正瓷器強調色彩變化都在細微之處，色彩運用極為豐富。刺繡它的表現就是顏色的表現。你跟搞刺繡的人一聊天，她就說，我用了多少種顏色的絲線。那麼，鬥彩到了雍正這一朝，就開始追求這個效果。唐英的貢獻就在於他使景德鎮的陶瓷的技術能力和審美水平跨上了一個很高的臺階。
【錯失財富】
乾隆鬥彩就變得非常地程式化了，不思進取，形式大於內容。它非常強調圖案化，畫得很規範就行了，不再強調創新。這是社會發展的一個規律，一旦社會富足以後，開拓精神一定不足，尋求四平八穩。社會的規律就是這樣。
由於鬥彩的燒造成本�
