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時並不知道道光是個勤儉的皇帝，我只是買了一個殘破的方瓶。我想來想去，今天也是，破了也得收藏，不一定只考慮完美的，殘器依然能準確地提供那個時代的文化資訊。
【萬壽無疆與天地一家春】
同光中興以後，粉彩就徹底地變成了一個商品，跟藝術的距離越拉越遠。政府當時重整瓷業主要是為了貿易，為了用它獲取利益。同治、光緒皇帝大婚時，用的瓷器都是粉彩。同治皇帝大婚時，燒造了一大批新款瓷器，紋飾是新的，畫了一些喜鵲紋。光緒皇帝大婚的時，定燒很多〃萬壽無疆〃的碗盤。
晚清統治中國的實際上是慈禧太后。慈禧太后她燒造了她自己的御用粉彩瓷器，最著名的署〃大雅齋〃、 〃天地一家春〃款。大雅齋是慈禧寫字作畫的地方。〃天地一家春〃不是指國家、天和地一家春，是指咸豐跟慈禧他們倆人〃天地一家春〃了。
【粉彩小結】
康熙晚期，當清朝江山已成穩固氣象的時候，粉彩就誕生了。透過雍正、乾隆兩朝逐漸發揚光大，使它成為了瓷器中最主要的力量。以審美層次來看，粉彩處在金字塔下面的最底層，有最廣泛的群眾基礎。
每一個百姓以擁有粉彩為樂趣。粉彩一掃五彩的熱烈，改變了那種強勢的色彩風格，變成了一種非常柔和的色彩表現。這種表現非常能適合大眾的心理，尤其適合清中期到清晚期的大眾心理。五彩是我們中國人創造的彩瓷，粉彩是受西方文化影響的一種彩瓷。那麼，它們本質上有什麼區別呢？西方人是畫油畫的，我們是畫國畫的。國畫更多是講究寫意，而西方的油畫是講究寫實、逼真。所以，我們看到的十五、十六、十七世紀西方的油畫都畫得非常地逼真，不管是風景畫還是人物畫。
當粉彩模仿了西方的琺琅彩這個技法實際上是模仿了西方的油畫技法。油畫就講究寫實，注重陰陽向背。而我們過去的彩瓷畫樹、畫葉子的時候，也不注重陰陽畫，陰畫、陽畫都一樣；臉上也沒有陰影，只是意思到了。但是到了粉彩這一級的時候，它已經就開始注重臉上的陰暗和層次了。在追求藝術寫真上，粉彩改寫意為寫實，非常準確地描述了翎毛走獸、花鳥魚蟲。比如，花卉，它已經開始注意陰陽向背；比如，翎毛，它注重了羽毛的質感；比如，人物，它注重了神態的表現，這些都是過去瓷器中所不能呈現的。改變中國彩瓷的表現力，粉彩是一個飛越。這個飛越顯然受西方藝術的影響。
在康熙以前，中國的工藝家們沒有注意到這一點。粉彩的出現，有點像蘇州的評彈，餘音繞樑，非常優美。劉禹錫有這樣兩句詩，這詩是這樣寫的，叫〃有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。〃正是這些〃晚發賽諸花〃的粉彩，在康乾盛世大量地奔赴歐洲，這就是我們常說的外銷瓷，也稱貿易瓷。我們下一講就講貿易瓷。
23 瓷器外銷 東風西漸
－－外銷瓷
【哥德堡號的遠航】
2005年的10月2號，瑞典複製的哥德堡號從瑞典啟航，第二年的7月18號抵達廣州，這艘船是複製的，我們都知道當時是中瑞文化交流中的一件大事。原來的哥德堡號歷史上是屬於瑞典東印度公司，我們今天先了解一下〃印度公司。
中國明清時期，歐洲各國相繼都成立了東印度公司。首先是葡萄牙，1587年就成立了東印度公司；1600年，英國成立了東印度公司；1602年，荷蘭成立了東印度公司；1604年，法國也成立了東印度公司；1614年，丹麥成立了東印度公司；1731年，最後是瑞典成立了東印度公司。歐洲所有的強國都成立東印度公司，主要的任務就是要跟我們貿易。當時西方人認為印度以東，包括現在的日本、朝鮮、印度都屬於東方，他分不太清楚，但是他主要的貿易是跟我們做的。
1738年，就是我們的乾隆三年，哥德堡號在瑞典建造，當時船身長四十多米，寬十幾米，載重約一千噸。今天看都是非常大的船了。哥德堡號是瑞典東印度公司擁有的第二大遠洋商船。這個船跟我們的想象有點不一樣，當時船上還豢養著牛、豬、雞、鴨，以供他遠洋當中食用。牛是用來擠牛奶的，他要喝鮮牛奶。這船上一走就是一年兩年，所以他一定要有鮮牛奶補充。
中國的瓷器當時透過廣州口岸直接發往歐洲，這樣往返一次大約需要一年半的時間。當時遠航是非常辛苦的事情，有記載說：哥德堡號當時船員一百多人。啟航的時候還藏進去很多人，就是偷渡，藏在船身的各個地方。一旦駛入海上，這些人就都冒頭了。
